エクレム・パルマクシズはサメを専門とする水中写真家ですが、かつては波の下の静寂を謳歌していたものの、高品質なカメラが手軽に入手できるようになったことで、その世界がコンテンツが溢れかえる世界へと変貌しつつあることを懸念しています。果たして、魔神は既に箱から出てしまったのでしょうか？ フォーム 思う？
ダイビングの世界に入る前、海は私にとって遠い惑星のようでした。子供の頃、海中の世界はテレビのドキュメンタリーを通して遠くから眺める憧れの的で、美しく、神秘的で、少し怖さも感じました。
私は海のそばで育ったわけではなく、生まれつき泳ぎが得意だったわけでもないのですが、海の下の静寂、無重力、波の下に隠れた世界といった何かが私を惹きつけたのです。
果てしなく続く青い珊瑚礁と、銀色の嵐のように渦巻く魚の群れだけが、私にとっての魅力ではありませんでした。子供の頃からサメに惹かれていました。よくあるスリルを求めるようなものではなく、 ジョーズインスピレーションを受けた方法ですが、もっと深いものです。
他の子供たちが映画や鋭い歯が並んだ画像に怯えている間、私は百科事典をめくったり、学校のノートの余白にサメのスケッチをしたり、テレビでサメのドキュメンタリーを見せてほしいと懇願したりしていた。
彼らには何か特別なものがあった。力強く、太古の、そして誤解されている。私にとって彼らは単なる捕食者ではなく、何百万年も生き延びてきた野生の世界の象徴だった。私は彼らを怪物とは考えず、神秘的なものとして捉えていた。
1990年代に自然ドキュメンタリーで見たシーンを覚えています。ダイバーたちがサメに囲まれているシーンです。水面は静かで、サメたちは幽霊のように彼らの周りを滑るように泳いでいました。あの映像を何度も巻き戻したに違いありません。あの場に居合わせたい、そう思いました。彼らを恐れるのではなく、理解したい。
ただダイビング
最初はただ潜りたかった。海は、ほとんどの人が真に体験することのない世界だ。波、反射、色彩といった水面は見えるものの、その下の静寂を耳にすることはなく、サンゴ礁の生き物たちの小さなドラマを目撃することもない。住処を守るクマノミ、陽光の中を滑るように泳ぐウミガメ、青い海をクエスチョンマークのように切り裂くリーフシャーク。
出発点は、水が身を包み込むのを感じ、本やスクリーンでしか見たことのない生き物たちの間で無重力状態で浮かぶことだった。しかし、最初の潜水から100回目の潜水までの間に、見るだけでは十分ではないことに気づいた。それを想像したかったのだ。
水中写真家になろうと決めたわけではありません。少なくとも最初は、芸術作品を作るためにカメラを手に取ったわけではなく、記憶に残るために手に取ったのです。
そして、それは翻訳する方法になった。あまりにも脆く、あまりにもはかなく、それを他の人にも私が見たものを見せられるだけの時間だけ凍らせる。驚き。静寂。人生。
水中写真 完璧なショットを撮ることではなく、畏敬の念を伝える手段、静寂と神秘の一部を他の人に見せる手段となった。すべての写真が対話だった。「私が見たものを見てください」というだけでなく、「私たちが失う危険にさらされているものを見てください」と。
シュールなブルース
私が 水中写真 アーティスト。海のシュールなブルーを捉えようという試みから始まったものが、やがてサメへの執着へと変わり、単なる情熱が目的へと変わっていった。
そして、その過程で、私はカメラを持ったダイバーになったのではなく、たまたま青い服を着て働くストーリーテラーになったのだということに気づいたのです。
静寂を求めてダイビングをしていた時期もありましたが、年月とともに何かが変わり始めました。海の生き物たちとの途切れることのない交流は薄れ、見つけるのがますます難しくなっていきました。
かつて水と無重力の間に漂っていた私を包んでいた静けさは、GoPro の絶え間ない使用、録画ライトの赤い光、そして「あと 1 枚だけ」という奮闘といった過剰な何かによって影響を受けている。
これらのビデオカメラは、私が世界中を旅するあらゆる場所に設置されています。棒に取り付けられ、ライトが点滅し、人々はサンゴ礁を目撃するためではなく、それを撮影するために操作しています。
つい最近まで、ダイビングにカメラを持っていくのは選択肢の一つで、訓練を受けた人、忍耐力のある人、あるいは目的意識のある人だけが持っていけるものでした。今では、ほぼ当たり前になっています。GoProをあらゆるものにクリップで留めて maskストラップを締め、両手にドームポートを持ち、水中パパラッチがライトを点滅させながら撮影に臨む。水中には魚よりもアクションカメラの方が多いように感じることもある。
ダイビングは、潜るという行為よりも、その内容に重点が置かれるようになりました。どこを見ても、別のカメラが棒に刺さっていて、別のダイバーは瞬間よりも映像に集中しています。まるでサンゴ礁が映画のセットになったようで、カメは皆セレブリティ、サメは皆、一瞬のカメオ出演、サンゴの頭は皆、背景になっています。
マスクを下ろし、カメラを外に出す
カメラさえ持っていなかった初期のダイビングでは、すべてが神聖なものに感じられました。静寂で、フィルターがかかっていない。アングルや映像のことなど考えず、ただ目を大きく開いて、私が見ているかどうかなど気にしない世界を漂っていました。
今は？私は、海とほとんど目を合わせないダイビングに参加したことがあります。 マスク 下へ、カメラを出して、水中インフルエンサーのようにクリップを追いかけます。
ダイバーたちがタツノオトシゴに肘で突進したり、クリーニングステーションに群がったり、サンゴ礁が息を潜めて魚が逃げ惑う中、ただ「最高のショット」を撮るためだけにサンゴ礁の上数センチを漂ったりするのを何度も見てきました。かつてGoProは道具のようなものでしたが、今では反射神経のように感じます。
私はカメラ嫌いとは程遠い人間です。プロ仕様のフルサイズカメラを持ち歩いているのに、どうしてそんなことが言えるでしょうか？ でも、ダイビングをすればするほど、誰にも見られない、静かで記録されていない瞬間を切望するようになります。編集も投稿も承認も必要なく、ただ記憶の中に残しておける瞬間です。
カメラが至る所にあると、存在は稀薄になります。グループダイビングは、まるで水に浮かぶ映画のセットのようです。私が参加したダイビングでは、ダイバーたちがウミウシをちらりと見ることなくすり抜け、ウミガメを追いかけ、完璧なショットを撮るためだけにミノカサゴのすぐそばにホバリングしていました。
太陽の光の中を滑るように泳ぐウミガメ、深海から姿を現すサメなど、その完璧な瞬間を捉えたいという強い思いと魅力はよく分かります。私たちがそこにいたことを証明するために、残しておきたい思い出、共有したい思い出なのです。
完璧なフレームの中に、私が感じる驚きがすべて収まっているような瞬間が何度かありました。しかし、いつの間にか、多くの人がダイビングをやめて、コンテンツ制作を始めてしまったように感じます。
追跡
今、この過程で私たちは何を失っているのだろうかと考え始めている。私を不安にさせるのは、カメラというよりもむしろ、その緊迫感だ。追跡。それが私たちを現実から引き離す方法。サメとの静かな遭遇を演出された出来事に変えてしまう方法。ダイビングの親密さを断片化させる方法 ― 畏敬の念を共有する代わりに、私たちがアングルを競い合う方法。
かつてダイビングガイドは、私たちが見逃しがちな隠れたものを指摘しながら、ただ先導するだけでした。サンゴに隠れたカサゴ、イソギンチャクの中で踊るクリーナーシュリンプ、私たちの足元でゆっくりと脈打つナマコなど。 フィン彼らは単なるリーダーではなく、サンゴ礁の通訳者であり、物語の語り手でした。
しかし最近は、ガイドの手がいっぱいです。スレートやリーフポインターではなく、GoProで。棒に刺さったり、ライトをつけたり、ドームポートに取り付けたり。ガイドがあらゆる瞬間を撮影し、水中セルフィーのためにカメラをグループに向けている姿や、お店のインスタグラム用リールにぴったりの映像を撮ろうとカメを追いかけている姿は、今では珍しくありません。
時々、ありがたく思います。映像は素敵な記念品になるし、撮影者のアングルもよく分かっているんです。美しく編集されたハイライト映像にタグ付けされたこともありました。まるで自然映画のように、サンゴと太陽の光に囲まれ、青い海に浮かぶ自分の姿を見るのは、確かにクールです。
でも、心のどこかで昔のペースが恋しい。静けさ。一人ひとりへの気配り。今のガイドは、自然観察家というよりカメラマンに近い。グループがバラバラになっている間、ガイドはGoProを構えて先を行くこともある。私が泳ぎ過ぎてすぐそばを通り過ぎた珍しい生き物を指摘する代わりに、撮影に没頭していることもある。
彼らのせいではありません。私たちが築き上げてきた文化のせいです。コンテンツは今や通貨です。ショップは宣伝を欲しがり、ダイバーは記念品を欲しがります。そしてガイドは、安全、ストーリーテリング、ソーシャルメディアの間で板挟みになり、すべてをこなそうとします。
ハンマーヘッドとの遭遇
モルディブで、数十頭のシュモクザメの大群に遭遇した時の、非常に奇妙な状況を覚えています。
ゆっくりと編隊を組んで移動し、体は古代の遺物のように水を切り裂き、頭を左右に振り、獲物だけでなく、おそらく平和を探しているかのようでした。
どうなったと思いますか？じっと立っているべき二人のダイビングガイドが、GoProを手に持ち、思わず群れに向かって足を蹴り上げてしまいました。力強く、熱心に、そして速すぎる速さで。すると、一瞬にしてサメたちはいなくなってしまいました。
尻尾を軽く振ると、まるで最初からそこにいなかったかのように、青い海へと消え去っていった。ガイドたちは、まだカメラを録画していたものの、空っぽのまま、おどおどしながらグループに戻ってきた。
ボートに戻ると、私は彼らに近づき、彼ら自身の言葉を引用しました。「最も忘れられない出会いとは、じっとしていて、海があなたに近づいてくるのを待つときのものです。」
他にも考慮すべき重要な事実があります。水中ビデオカメラの過度の使用は、環境面、倫理面、そして実用面において様々な影響を及ぼす可能性があります。
海洋生物を撹乱し、生息地に物理的な損害を与える可能性があります。カメラを持ったダイバーが、脆弱で成長の遅いサンゴ礁に誤って触れたり、蹴ったりしてしまう可能性があります。一部の種は人間の存在に慣れすぎて、捕食者や密猟の被害に遭いやすくなる可能性があります。
そして人気 水中写真 場所が過密状態になり、生態系の劣化や訪問者の体験の質の低下につながる可能性があります。
一種の魔法
水中には、ビデオでは表現できない魔法のようなものがあります。カメラに映らない瞬間。 そして、すべてを記録する必要があるわけではないことを忘れないでほしいと思います。
いくつかのことは、私たちが「録画」ボタンを押すずっと前から物語を語っていたサンゴ礁とともに、その瞬間、静寂の中で感じたほうがよいものです。
最近は後ろに下がっている。カメラマンたちが群がるのをそのままにして、彼らの後ろのサンゴ礁が再び静まり返るのを眺める。静寂が戻ってくるのを耳を澄ませる。
私にとってダイビングとは、何を持ち帰れるかということではなく、何を残していけるか、つまり、騒音、焦燥感、エゴなど、記憶の中に何を持ち帰れるかということだった。海はコンテンツの背景ではなく、生き生きとした息づく世界だ。そして時折、映像ではなく、私たちの全神経を注ぐべき場所だと思うのだ。
Ekrem Parmaksiz の作品は次のサイトでご覧いただけます。 彼のウェブサイト そしてInstagram えくれむ、ダイバーネットの記事には以下が含まれます タイガーハーバーのサメとソロダイビング および 凶暴なサメ？紅海で一体何が起こっているのか？
