写真のテクニック
カメラというより、生き方そのもの、それがニコノスでした。アレックス・マスタードは、 レッスン 事前に必要性を学びましたデジタル 今日私たちが利用できる撮影の選択肢を広げる水中カメラ
「何も手に入らないときは、 続ける & フレームを埋める.
ある場合は、試してみてください ニコノス風 ショット'
このフレンドリーなカメをフレームいっぱいに収めることも簡単にできましたが、フレーム内の被写体を小さくすることで、画像がより興味深いストーリーを伝えているように感じます。
Nikon D850とNikon 8-15mmで撮影しました。サバルハウジング。 Seacamストロボ×2。 1/100 @ f/13、ISO 320。
今月上旬
今月初めに、食欲をそそる一口のものがありました 水中写真 ニコンがニコノスの名前を商標として再登録したときのニュース。おそらくこの動きは、ニコンの新しい Z マウントミラーレスカメラに関連しているのでしょうか?我々は見るであろう。
ニコノスは、ニコンが 1960 年代から 1990 年代にかけて、ハウジングを必要とせずに水中で使用できるように設計された水陸両用カメラに使用した名前です。その歴史のほとんどにおいて、これらは堅牢なビューファインダー カメラであり (1975 年のフルマニュアル ニコノス III と 1984 年のオートマチック ニコノス V が傑出したデザインでした)、当時の本格的な水中射撃者の大多数が選択する傑出した武器でした。
このカメラはあまりにも支配的だったので、本には書かれていませんでした 水中写真、代わりにニコノスの使用についてです。
ハウジングや現代のボタンの多さは必要ありません。 デジタル カメラとは、シンプルで手に収まるサイズで、今日のほとんどの「コンパクト」カメラ ハウジングよりもコンパクトであることを意味します。
彼らのスーパーパワーは、ニコンが水中で動作するように特別に設計された（高価な）広角レンズを製造しており、水中のドームポートの後ろで使用する必要がある最新の最高のレンズさえも上回る性能を備えていたことです。
ニコノスのクリプトナイトはカメラが漏れていたことだった。当時人気のあったダイブ T シャツには、「ニコノスの写真家には 2 つのタイプがいます。カメラに夢中になる人と、これからやってくる人です。」と書かれていました。私の船からインド洋の水を注ぎ出したとき、めまいと気分が悪くなったのを今でも覚えています。
これらの古典的なニコノス モデルはビューファインダー カメラでした。つまり、レンズを通して覗いたり、画面上に何が映っているのかを見ることはできません。代わりに、撮影状況を推測するための別のビューファインダーが必要でした。 写真.
これは実際に撮影を妨げるものではありませんでしたが、特定の構図に向かうようになりました。
ファインダーで撮影する場合、フレームの端がどこに位置するかを正確に知ることはできません。
解決策は、フレームを被写体で完全に埋めることを避け、代わりに別の要素とバランスを取りながら写真内に被写体を構成することでした。
最近、より大きな海洋生物を撮影する場合、写真家は主に主要な被写体に焦点を合わせる傾向があり、それは非常にドラマチックになる可能性があります。ニコノスの時代、写真家はフレーム全体のバランスをより考え、被写体をシーンの一部として撮影していました。
これは微妙ですが重要な違いです。私にとって、正しいアプローチも間違ったアプローチもありません。私の考えは、どちらか一方に満足するのではなく、両方のタイプのイメージをポートフォリオに組み込むべきだということです。
これは、ニコノスのトレードマークである「シーン内の魚」の写真を復活させる絶好の機会です。
カバーするとき 私のワークショップでの撮影に対するこのアプローチで最も一般的な質問は、「主題を補完するために他にどのような要素を探すべきですか?」というものです。秘密の公式はありません。重要なのは、利用可能なものに留意することです。
風光明媚な広角で撮影する場合、経験豊富な写真家は、最初に背景要素を検索し、次に同じエリア内でそれを背景に設定する適切な前景を見つけることに慣れています。
ニコノス スタイルのショットには、わずかに異なるアプローチが必要です。主要な被写体と補助要素は前景と背景ではなく、前景とストロボの両方にあるためです。
コツは、被写体を見つけて、急いでフレームを埋めて撮影する前に、組み込むべき他の要素がないか周りを見回すことです。
何も利用できない場合は、そのままフレームを埋めてください。そんな時はニコノス風に撮ってみてください。
スターターヒント
あなたが最初に学ぶ法律の 1 つ 水中写真 近づけば近づくほど、より良い写真が撮れるということです。これらの動物の環境の中でのショットは、遠くから撮影するのではなく、通常よりも少し離れた場所から撮影する必要があります。
通常、広角レンズを使用すると、構図を変えるにはわずか 20cm 離れるだけで十分です。
25 年以上前に撮影されたもので、ファインダー カメラのせいでフレームを被写体で埋めることを避け、他の要素を取り込む必要がありました。
ニコノスVとニコノス15mmレンズ。 1×ニコンSB102ストロボ。 1/60 @ f/8、ISO 100。
課題は、突撃する前にこのオプションに留意することです。そして、これは習得するのが最も難しいスキルの 1 つであり、重要な瞬間に明確に考えて、ラグビー関係者が「ホワイトラインフィーバー」と呼ぶものを回避する能力を必要とします。この用語のラグビーのルーツは、単に走り込んでスペースにいる誰かにパスするのではなく、誰かがトライラインに向かってドライブし、最終的にディフェンダーのタックルを受けることを指します。
水中での白線熱の治療法は、素晴らしい被写体を見たときにニコノスのオプションを忘れずに探すことです。場合によっては、フレームを完全に埋めるために急いで入らない方が、より記憶に残る画像になることがあります。
私たちは、写真に組み込むことができる環境の魅力的な要素を探して、被写体の周囲を見回す必要があります。明らかな例としては、ソフトコーラルやシーファン、小さなサンゴ礁の生き物、さらにはダイバーなどがあります。
まず、フレームを覗き込み、中心から外れた被写体を構図します。次に周囲を考慮します。明らかな特徴が 1 つある場合は、それを被写体の反対側に配置します。要素が 2 つある場合は、主題の両側に配置します。目標は単に、魅力的でバランスの取れた画像を作成することです。
中水域用チップ
ニコノスのカメラのファインダーには、カメラが記録するよりも広いシーンが表示され、最終的な範囲を推定するフレームが表示されました。 写真。これにより、写真家に一種の周辺視野が提供され、構図に組み込むことができる周囲の要素を鑑賞しやすくなりました。
最新のカメラを使用する場合は、上下左右にパンして、悪用できる被写体がないか確認してください。
被写体の周囲に魅力的な写真を作成するための最良のオプションの 1 つは、フレーム内で自然なフレームを探すことです。大きな魚はオーバーハングの下に潜んでいることが多く、これらを利用して被写体を際立たせることができます。
難破船は特に生産性が高く、ねじれた金属によって作られたアーチや洞窟に海洋生物が住んでいます。
主要な被写体だけでなく、環境の要素を考慮してフレームを構成します。
で撮影 ニコンD700とシグマ15mm。サバルハウジング。イノンストロボ×2灯。 1/80 @ f/8、ISO 200.
ニコノススタイル この画像が機能するのは、「風景の中の生き物」タイプの画像、つまり動物をはっきりと示しているだけでなく、その生息地を魅力的に示す画像が生成されるからです。
このような画像は自然に関するものであるため、この感覚を伝えるにはシーン全体を自然主義的な方法で照明する必要があります。シーンの色を引き出すために不可欠なストロボからの光が周囲の光と完全にバランスが取れている、バランスの取れた光の写真を撮影する必要があります。
このバランスは、単純な光量（ストロボの露出と環境光）のバランスにとどまらず、自然に感じられる光の質のバランスも必要です。
高度なヒント
たとえソフトな照明であっても、内側照明やオフカメラ ストロボなどのより高度な照明技術ほど刺激的ではありません。これが簡単だという意味だと騙されないでください。
このスタイルの照明を完成させるには、最高のスキルと繊細さが必要です。通常、最も熟練した水中写真家は、柔らかく均一な照明の達人であることが特徴です。
水中の環境光は拡散するため、ストロボの柔らかく均一な照明と一致させるように努める必要があります。これは、ディフューザーを追加し、照明のホットスポットや影を避けるためにディフューザーを元に戻し、その位置とパワーに細心の注意を払う必要があることを意味します。
皮肉なことに、ニコノスの設計のもう一つの欠陥は、ストロボを取り付けるためのソケットが 1 つしかないことでした。そして、生成に特化した種類の画像を作成するには、ストロボを 1 つ使用するよりも 2 つのストロボを使用する方がはるかに優れています。
カメラの両側にあるストロボは、より均一で柔らかい照明を生成し、それぞれが他方によって生成される影を埋めるのに役立つため、画像内の影を軽減します。
幸いなことに、最近では 2 つのストロボを簡単に使用できるため、過去からインスピレーションを受けながらも、ニコノス時代に可能であったものを大幅に超えることができます。
