チャンピオンになろう! – ルールを曲げる

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今月もまだ「ルールは破られるためにある」モードのアレックス・マスタードは、水中での全体像と、大きなシーンが示す照明と色彩の課題を見つめるために立ち止まります。
「どこが楽しいの?」 水中写真 奇妙なルールを曲げる準備ができていないとしたら?

私は定期的にいます 私のトップスのヒントを求められました 水中写真。他の質問と同様、質問する人によって答えは常に少し変わります。
新聞の一般向け記事の場合、答えはより簡単になります。それがすでに熟練した射手である友人の場合、私の返信はそのレベルに合わせて調整されます。
そうは言っても、いくつかの点がすべての回答を支配しています。 1つ目は、ダイビングスキルを継続的に開発することです。
水中での優れた能力ほど、水中画像を迅速に改善できるものはほとんどありません。そして、カメラを持ちながらこれらのスキルを必ず練習してください。
私は、自分の浮力とトリムが適切であると自信を持っている新しい写真家に定期的に会います。しかし、多くの場合、カメラを手にしたときにすべてが崩れてしまいます。
何かを運ぶと、注意深く構築されたシステムが変化します。ピーター・スクーンズがよく言っていたように、水中で何かを撮りたいなら写真家に頼んでください。他の人は浮くことしか得意ではないのですから。
ダイビングのスキルは射撃のさまざまな側面に役立ちます。こっそりとアプローチするのが簡単で、被写体を正確にフレームに収めるのが簡単で、カメラを動かさずに保持しているため、オートフォーカスがさらに簡単にオンになります。
安定したダイバーとして、あなたは侵入を少なくし、自然な行動を定期的に示すことで報われるでしょう。かき混ぜる堆積物が少なくなり、鮮明な写真が得られ、デリケートな海洋生物に誤ってダメージを与えることもありません。
最後に、これは二進法の除算ではないことを覚えておくことが重要です。私たちは良いダイバーと悪いダイバーに分かれているわけではありません。むしろ、それはスライディングスケールであり、私たち全員が進歩するよう努力できるものです。

伝えた後 水中で成功するための 2 番目に重要なヒントは、人々が水中でのスキルに取り組むことです。 写真撮影 近づいて、さらに近づくことです。これは、水中で画像を作成する際の最大の問題は水そのものだからです。したがって、近づけば近づくほど、撃ち抜かれることが少なくなり、問題が少なくなります。
これが、水中で適切なレンズが重要である理由であり、豪華なカメラよりも広角レンズに多くのお金を費やす価値がある理由です。水中で最も役立つレンズ 写真撮影 常に近接焦点のマクロレンズと超広角レンズになります。
しかし、どこが楽しいのでしょう 写真撮影 奇妙なルールを曲げたり、破ったりする準備ができていない場合はどうなるでしょうか?水中で語られる最も壮大な物語が、最大のキャンバスに描かれます。
今月は、被写体にできるだけ近づけずに、最も広角のレンズで撮影してみることをお勧めしたいと思います。代わりに、約 75cm から最大 1.5m まで後退してください。
標準では 写真撮影 言葉で言えば、これはまだクローズアップの仕事ですが、水中で言えば、これは遠いところにあります。
ビッグシーンの撮影には水中の視界が良好であることが第一の条件ですが、これは濁った状況では通用しないテクニックです。次に選択するのはストロボかフィルターです。どちらにもメリットと課題があります。そしてそれはダイビングの前に私たちが下す決定です。

ビッグシーンの撮影 ストロボを使用することは、照明の重要な課題であり、繊細さよりも、後方散乱を発生させずに被写体に光と色を当てることが重要です。
ストロボは長い腕の上に出し、またストロボの前面がハウジングのハンドルと一直線になるように後ろに引く必要があります。後ろに引きすぎると電力が無駄になります。彼らを前方に這わせて、本当に打撃を与えましょう。
ストロボは内、外、上、下に傾けるのではなく、前方に向けるべきです。間違った方向に光を無駄にしたくないのです。どちらのストロボも同じ高出力に設定できます。
水中の粒子をいくつか拾うことなしに大きなシーンを照明することは不可能ですが、後方散乱は最小限に抑えたいと考えています。後方散乱は小さな液晶画面では見にくいので、広角で大きなシーンを数枚撮影した後、フレームの側面を拡大して確認します。
散乱は常にエッジで最悪になりますが、片方のストロボの設定がわずかに異なる可能性があり、片方のストロボだけで状況が台無しになるため、両側を確認してください。
多少の斑点は避けられませんが、後方散乱が大きな邪魔になる場合は、ストロボをより広く押し出し、さらに後ろに引いてください。
もう 1 つの課題は、被写体が青くなりすぎないように、被写体に十分なストロボ光を当てることです。通常は単に音量を上げるだけです。しかし、大規模なシーンの撮影では、特に熱帯の太陽の下では、すでに限界まで力が入っていることがよくあります。
解決策は、絞りを開けて同じ量だけシャッタースピードを上げ、周囲光に対するストロボの比率を高めることです。この状況では ISO を変更しても役に立ちません。

フィルターは 大規模なシーンをカラーで撮影するための代替方法ですが、深度 15 メートルより浅い被写体に限定されます。
フィルターもダイビング全体に装備されるため、適切な深さに適切な主題があることを事前に知っておく必要があります。
フィルターの黄金律は、光を扱うことです。太陽は私たちの唯一の光源なので、ストロボと同じくらい太陽の位置に注意する必要があります。もちろん太陽を動かすことはできませんが、私たち自身を動かして、正しい方向から被写体に確実に近づくことはできます。
太陽の向こう側または逆側で撮影すると、被写体の一部がシルエットになり、色やディテールが失われます。成功は、光を忠実に使って撮影することから生まれます。
目的を正しく設定すると、光と色が自動的に処理されるので、あとは構図に集中することができます。
忙しい写真は乱雑な写真になるため、これは大きなシーンを撮影する際の最大の課題の 1 つです。
大きなキャンバスで作業する場合は、時間をかけてすべての要素を適切に配置してください。

スターターヒント
水中カメラは、ストロボを使用して大きなシーンを撮影するときに最大の力を発揮します。このようなショットでは後方散乱を避けるために長いストロボ アームが不可欠ですが、特にストロボ アームに浮力フォームが付いている場合、大きなリグは水の中を進むのに大きな抵抗になります。
運動をしたくない場合は、あまり泳ぐことを避けて、流れのないダイビングを選択してください。

中水域用チップ
遠くから撮影すると、被写体の色がわずかに変わることがあります。被写体にストロボを当てている限り、通常は後処理でホワイトバランスを簡単に調整することで、このシアンの色かぶりを修正できます。
ホワイトバランススポイトで被写体をクリックし、補正を少しだけ戻して、より微妙な結果を試してみてください。

高度なヒント
大きなキャンバスの欠点は、うまく塗りつぶすのが難しいことです。サンゴ礁の生命の暴動が、魅力的なグラフィックの形に整理されることはほとんどないため、コンテストでは近くに焦点を合わせた広角画像が主流になります。これは、魅力的な構成を作成することに集中することが成功には不可欠であることを意味します。

DIVER 2016年XNUMX月号掲載

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