まったく新しいタイプの水中写真 本当に珍しい御馳走です。それらは確かに私自身が挑戦して考え出したものです。失敗することも多く、「だから何？」という反応を受けることもよくあります。そして時々、それらは的を射て、本当の興奮と、お世辞のような模倣を生み出します。
最近では、ソーシャル メディア上で画像やアイデアが急速に拡散するため、旅行から戻る前であっても複製できるようになっています。
そして、ファクシミリが大量に送信されるということは、コミュニティが発信者を称賛できないことが多いことを意味する可能性があります。
私は、1986 年の夏、当日の BSoUP スプラッシュインでプリマスで起こった出来事を取り上げることで、この伝統を打ち破ることができることを嬉しく思います。 水中写真 英国水中写真家協会が主催するコンテスト。
コンテストは簡単なものでした。朝、全員にフィルムが渡され、ダイビングに見送られました。フィルムは夕方に処理され、最も優れたスライドが映写され、勝者が投票されました。
これは当時の写真技術に理想的に適したフォーマットであり、その年にはイギリスで最も本格的な水中射撃の選手 76 名が集まり、全員が優勝を目指していました。
しかし、ピーター・スクーンズ氏が明らかにしたため、結果は似ても似つかなかった。 写真 それはとても斬新で信じられないほどだったので、彼は駈歩で勝った。
彼の受賞画像は、スライド フィルムの同じフレーム内で、マクロの前景と広角の背景を組み合わせたものでした。 Photoshop がトーマス ノールの目にはほんのきらめきにすぎなかった時代、Scoons の二重露光は画期的なものでした。
すぐに誰もがこの信じられないショットを欲しがり、1980 年代後半から 1990 年代初頭にかけて、優勝した時期がありました。 水中写真 通常のショットでのコンテストは不可能でした。
しかし、他のファッションと同様に、水中二重露光への愛も薄れています。それは特に、Photoshop の機能によって、見る人が一見不可能に見える画像に同じ程度の驚きを感じなくなったためです。
それにもかかわらず、これは時代遅れのテクニックではありません。二重露光には疑いの余地のない影響があり、現代のテクノロジーを使えば、二重露光をこれまで以上に確実に進めることができます。
マエストロはもうこの世にはいませんが、数年前にスクーンズが私に、実際、そもそも水中ダブルスを生み出したのはテクノロジーだったと説明してくれました。
「それを可能にしたのはペンタックス LX カメラでした」と彼は言いました。 「これは 1980 年代初頭に登場し、フィルムを正確にリロードして、XNUMX 回目のダイビングの画像が最初のダイビングの画像に正確に重なるようにすることができました。」
多くの現代 デジタル カメラには、二重露光や多重露光を作成する 2 つの方法が用意されています。 1 つ目は、元の写真の上に後続の写真を撮影する多重露出設定です。実際にこのモードを使用すると、好きなだけ写真をオーバーレイすることができ、画像が増えていくにつれてフレームの露出オーバーを防ぐためにインテリジェントに機能します。
この方法の利点は、ほぼすべてのコンテストで許可されていることです。欠点は、ショット間でレンズを交換できないため、広角の背景にマクロの前景を表示する最も強力なタイプの二重露光を逃すことです。そのためには常にレンズを交換する必要があり、したがって 2 回のダイビングが必要になります。
従来の二重露光に推奨される方法は、イメージ オーバーレイまたはイメージの結合機能を使用することです。この機能では、2 つの写真 (場合によってはそれ以上) がカメラ内で結合されて、完全に新しい RAW ファイルが作成されます。
画像は、あたかも同じフィルム上に露光されたかのように、正確にオーバーレイされます。これは、明るい部分は表示され、黒い部分 (未露光部分) は表示されないことを意味します。写真を回転することはできませんが、異なる ISO で撮影した画像を結合することはできます。
つまり、写真は後続のものである必要はなく、同じレンズや同じ場所で撮影する必要もありません。の 写真 トリフィンの多くはタイのサンゴ礁での連続ダイビングで生成され、ウミウシとケルプの森の半分は大西洋（ノルウェー）から、半分は太平洋（カナダ）からのものです。
これは、フィルムでの二重露光を開始してから完了するまでに 6 年の空白を残したことで有名な、BSoUP のレジェンド、ウォーレン ウィリアムズへのオマージュです。
クラシックを創造するには マクロ前景と広角背景 (通常はシルエット) を備えた垂直フレームの二重露光には、計画と正確さが必要です 写真撮影。効果を発揮するには、すべてに焦点が合っていることが重要です。
ずさんに実行すると、被写体に焦点が合ったものの、中間距離の焦点がぼけ、背景に焦点が当たった、奇妙な見た目の画像が作成される可能性があります。
まず、縦のフレームを 3 等分して、何を求めているかを視覚化します。通常、マクロの被写体を下 3 分の 1 に配置し、広角の被写体を上 3 分の 1 に配置することを目的とします。中央の 3 分の 1 はトランジション用で、常に予想以上のスペースを占めています。
背景の場合は、シルエットで撮影し、絞りを閉じて被写界深度を最大化するのが最善です。写真の上 3 分の 1 が明るく、下の 3 分の 1 が非常に暗くなるように構図を決めます。太陽が空に低いときに撮影すると、これを生成しやすくなります。ダイバー、リーフ、難破船、またはケルプのシルエットが古典的なオプションです。
前景では、すべてに焦点を合わせ、被写体を黒い背景のフレームに収めることが重要です。被写界深度が浅いため、すべてに焦点を合わせ続けるのが難しいため、あまりにも小さな被写体を選ぶべきではありません。スヌートストロボは、周囲ではなく被写体を照らすのに役立ちます。
オーバーレイで使用する前景フレームと背景フレームの両方を取得することは常に価値があります。後で選択肢を与えるために、どちらかの方向に被写体を 10% 移動してショットを撮る必要があります。ダイビング後までオーバーレイを作成するのを待つこともできますが、必要に応じて再撮影できるように、水中で行うことを好みます。
ピーター・スクーンズ氏がコメントしているように、二重露光は「最終結果として何が欲しいのか、そしてそれにどう対処するのかをより難しく考えるようになります。 水中写真 テクニックそのものの習得をはるかに超えています。」
写真撮影 1980 年代から大きく変わりましたが、スクーンズの言葉は今も昔も真実です。
| スターターヒント 二重露光は、広角のシルエットの風景を背景にカラフルなマクロ前景を設定する古典的なレシピを使用して、縦位置で撮影するのが最も効果的です。ほとんどのオーバーレイ オプションでは画像を回転できないため、垂直方向にカメラを保持する方法を決定します。 中水域用チップ 高度なヒント |
キャプションキー
古典的な二重露光では、マクロの前景と広角の背景を組み合わせて、すべてに焦点を合わせます。Nikon D2X で撮影しました。サバルハウジング。 2×サブトロニックアルファプロ。
この画像オーバーレイは、異なる時期に撮影された写真、つまり大西洋のウミウシと太平洋のケルプを組み合わせたものです。 Nikon D700とSubalハウジングで撮影しました。イノンZ2×240。
通学中のうなり声を多重露光（5 フレーム）して動きを表現。Nikon D2 で撮影。サバルハウジング。 Seacam 150 x 5。Nikon D2 で撮影。サバルハウジング。 150×シーカムXNUMX
DIVER 2017年XNUMX月号掲載
