チャンピオンになろう! – チャンスを逃すことへの恐怖

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今月は、賞を獲得する可能性のある水中写真の撮影について ALEX MUSTARD がこのシリーズの第 60 回目を紹介する重要な節目となります。彼の主題は?ストロボを置き去りにする勇気はありますか?
「それは簡単なことではありません。なぜなら、私たちのほとんどはFOMO(逃すことへの恐怖)によって麻痺しているからです」

光を受け入れましょう。 感心してください。大好きです。しかし何よりも光を知ってください。自分の価値をすべて知ってください、そうすればあなたは次の鍵を知るでしょう 写真撮影」コダックの創設者であるジョージ・イーストマンのこの言葉は、おそらく今月のコラムの写真を選ぶときに私の頭に浮かんだのでしょう。なぜなら、下の緑色の写真は写真に載っていなかったからです。 デジタル、しかし何年も前に彼の映画の1つで。
若い読者のために説明しておくと、フィルムはカメラが普及する前に使われていたものです。 デジタル。イメージセンサーとメモリーカードを組み合わせたものだと考えてください。ただし、撮影の合間にレバーを使ってリセットする必要があり、ダイビング中に撮影できる写真は 36 枚だけです。
ああ、それと、私たちの写真も表示されず、公開されたかどうかを知るまで数日、場合によっては数週間も隠されていました。
多くのことが変わりました 写真撮影 しかし、イーストマンのアドバイスは今も昔も適切だ。テクノロジーは進化するかもしれませんが、水中での太陽光の挙動は変わりません。
ただし、すべての支店のうち、 写真撮影、水中写真家は光に対する敬意の欠如で有名です。
撮影中は異国の環境で安全を保つことに集中しなければならないなど、説得力のある言い訳を思いつくことはできますが、真の犯人はストロボであると私は考えています。
水中写真のほとんどはフラッシュを使用して撮影されるため、使いこなすには応用力と集中力が必要です。その結果、私たちはストロボに夢中になり(ストロボについて一冊の本を書いた人もいます!)、周囲の光を少し当然のことと考える傾向があります。
治療法はあります。それは、ストロボを使わずにダイビングに行くことです。私たちのほとんどはFOMO(逃すことへの恐怖)に麻痺しているため、これを行うのは簡単なことではありません。ストロボを取り外してボートに置いたままにしようとしているとき、私たちの心は考えやもしものことを考えて駆け巡っています。私の生徒たちは定期的にストロボを持ち歩き、「必要なときだけストロボをオンにする」と私に提案しますが、これは機会と要点の両方を逃しています。
皮肉なことに、主題に関する FOMO は、実際に私たちが貴重なものを逃すことを意味します。 レッスン 光について。私は、水中で利用できる光を受け入れ、賞賛し、愛することを学ぶには、それが唯一の光源であるダイビングをすることによってのみできると強く信じています。
私たちが環境光を本当に理解できるのは、それが使いやすいときではなく、使いにくいときです。最も価値のある学習は、フラッシュを使用することが明らかな場合に得られます。しかし、それが不可能な場合は、利用可能な光を利用して解決策を見つけなければなりません。これが、私たちの価値を最大限に理解するための道です。

水中ストロボ はストロボ アームでカメラに接続されています。つまり、カメラを向けた方向に関係なくストロボが追従し、光が得られます。その結果、カメラを向ける方向が光にどのような影響を与えるかについて、私たちはほとんど考えないということになります。
水中の周囲光には強い方向性があり、それを使用するときは常に最初に考慮すべき最も重要な要素です。ルールはシンプルですが、課題は、素晴らしい被写体がこちらに向かって泳いでくるときにルールを考慮することです。
被写体のディテールや色が欲しいとき、 写真 飛行機の中で、太陽が肩越しに被写体を完全に照らすように、常に太陽を背中に当てて撮影する必要があります。
逆光で撮影すると、コントラストが増し、シルエットが生成され、インパクトが与えられますが、被写体のディテールや色のイメージが失われます。
水中にいると必ず上から光が降り注いでいますが、太陽が真上にあることはほとんどないため、太陽光の方向も水平になります。これを認識し、それを活用することが重要です。
透明な浅瀬では光の指向性が強くなります。奥行きが増し、視認性が低下すると、光の量が減少するだけでなく、光が緩やかに下向きに進行することを除いて、方向性が失われます。太陽が見える深さであれば、光の方向は明確です。
視界や深さが太陽を覆い隠すと、光は柔らかくなり、方向性がなくなります。

環境光 画像は処理によって、特に色とコントラストの点でありがたいことに強化されます。水中での撮影ではこの 2 つの要素が減少します。
最初のステップは、ホワイト バランスを使用して色を補正することです。 Lightroom では、ほとんどの人がホワイト バランス ドロッパーから始めることを好みますが、私の目には、これは通常、補正が若干過剰になるため、生成される値をわずかに下げて、両方のスライダーを左に動かすことがよくあります。
画像がシルエットに近い場合は、水に映った色を補正するよりも、そのままにしておく方が好きです。最初のページの緑の写真は、その雰囲気の大部分を豊かなエメラルドの色合いから生成しているため、ホワイトバランスを調整するのではなく、それらを保存したいと考えています。
周囲光の画像は色あせた外観になることがよくありますが、ほとんどはコントラストを大幅に向上させることで恩恵を受けます。コントラストを高める最初のステップは、黒を強化することです (Lightroom で、黒スライダーを左に移動します)。 [かすみ除去] スライダーを右に移動すると、同様の効果が得られます。
次に、コントラスト スライダーまたは明瞭度スライダーを使用してコントラストをさらに追加できますが、おそらくストロボを当てたショットよりも高い値が必要になります。この段階では、黒またはかすみ除去を少し外す必要があるかもしれません。どちらも、画像の暗い部分の詳細が不明瞭になる傾向があるためです。正しく調整すれば、写真が本当に映えます。
この物語のひねりは、環境光を真に知ることの真の成果は、ストロボを再び取り付けたときに起こるということです。利用可能な光だけで数回ダイビングをして撮影すると、光についての知識が大幅に向上し、ストロボを使用して広角で撮影する際の能力が変わります。
または、私のダブルアクトパートナーであるマーティン・エッジの言葉を借りれば、次のようになります。写真撮影 すべては光に関するものです。水中広角は自然光がすべてです。」

スターターヒント
ストロボを使用せずにダイビングを行ってください。マクロサイトやナイトダイビングではなく、晴れた日に適度に浅い水域で試してください。
ストロボは邪魔なので放っておき、どうやって撮影するか考えるのもやめましょう。
難しい状況では環境光を使用します。言い換えれば、学習を止めてしまうのです。

中水域用チップ
浅瀬の環境光は通常、明確な水平方向を持っています。これは、主題への取り組み方に規律を保つ必要があり、1 回のダイビングですべての主題を受講できるわけではないことを知っておく必要があることを意味します。
疑わしい場合は、太陽に向かって泳ぎ、戻って被写体を撮影して、色とディテールを最大限に高めます。

高度なヒント
後処理でコントラストを高めると、ほとんどの環境光の画像が鮮明になります。
Photoshop では、ハイパス フィルターと呼ばれる機能を使用して、コントラストを追加し、ディテールを引き出し、ソフト ライト モードでブレンドするのが好きです。
ポップしたい細部が大きいほど、フィルター半径を粗く設定する必要があります。

キャプションキー

水の色かぶり(緑や青)は雰囲気を加えるものですが、それを常に取り除きたいわけではありません。 Nikon F100とNikon 16mmで撮影しました。サバルハウジング。コダックのエクストラカラー。 1/60 @ f/8、ISO 100。

利用可能な光を活用するには、この日本の航空機事故の色と詳細を明らかにするための方向性と協力して、それを知る必要があります。ニコンD4とニコノス13mmで撮影しました。サバルハウジング。魔法のフィルター。 1/160 @ f/14、ISO 400。

コントラストを追加し、色を補正すると、可用性光の画像が浮かび上がります。 Nikon D4とNikon 16mmで撮影しました。サバルハウジング。 1/80 @ f/16、ISO 400。

DIVER 2017年XNUMX月号掲載

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