何が素晴らしいのか 水中写真?英国水中写真家協会プリントコンペティション、毎年 DIVER が後援 雑誌、ヒントが得られるコンテストです。
3 人の審査員からなる審査員団が、最も優れたエントリー作品を最初に選出し、バーミンガムの NEC で開催されるダイブ ショーで展示されます。また、完全な優勝者と次点者を選出し、多くの高く評価された賞を授与します。
写真が展示されている間、ショーの来場者は審査員として活動することが奨励され、その審査員が別の一般投票で 4 つのカテゴリーの勝者と次点を決定します。
水中写真家は、審査員のコメントがコンテストで優勝するためだけでなく、単に作品の品質を高めるために役立つと感じることがよくあります。 写真撮影。そこで、審査員の Martin Edge 氏、divEr パブリッシャーの Nigel Eaton 氏、そしてパネル委員長でもある BSoUP 会長の Paul Colley 氏からの、受賞画像と高く評価された画像に対するコメントの抜粋を紹介します。
審査員は、このコンテストは全体的に非常に高い水準にあり、ハイエンドにはいくつかの傑出した画像があったと考えました。
しかし、彼らは、それ以外は優れた提出作品の一部が、次のような基本的なエラーによってわずかに期待を裏切ったことを指摘しました。ルール内で処理できた可能性のあるセンサーのダストスポットと後方散乱。吹き飛ばされたハイライト（構成が要求する部分に詳細がない純粋な白）。乱雑な構図、ほとんどの場合、背景やその他の気が散るディテールが多すぎる。コントラストの欠如。過度に処理された画像（コントラストが強すぎる、または不自然な色）。照明のエラー（被写体を完全に照明する意図が非常に明らかな画像内の厳しい影や、正面からのショットで被写体の目が深い影になるなど）。
DIVER2018年XNUMX月号に掲載されました
Blue Shark、ニック・ムーア作 (審査員チョイス: 総合優勝)
「裁判官は必然的にヨシキリザメの画像に触れることが飽和状態になり、ただ賞賛して通り過ぎたいという誘惑に駆られていますが、それでも適切な画像があれば、足を止めてくれるでしょう。
「これもそのうちの一つでした。サメの画像自体は、かみそりのような鮮明なディテールと完璧に制御された露出により、十分に印象的です。しかし、最近ではそれだけでは勝つのに十分ではありません。写真家は水に入る前にそれを知っていました。
「彼は、このようなまれで高価な対戦中に、予測可能ではないが高い利益をもたらすテクニックを使用して、多くのショットが失敗する危険を冒すことをいといませんでした。その結果、彼は全体のストーリーと構成をサポートする方法で水面と水上のディテールをレンダリングしました。
「セットアップを知っている人なら、ダイビングボートが写真に写っていることがわかりますが、シャッターが遅いため、微妙で非常に魅力的な色のアクセントになっています。その結果、余分な色と動きのスプラッシュが生まれ、水面を駆け巡る滑らかな捕食者のイメージをサポートし、バランスをとります。傑出した水中アート作品 – 私たちはそれをとても気に入りました。」
北海のように 1970 年代に石油産業が開放され始めたとき、スクーンズはその才能を深海検査カメラのエンジニアリングに向けました。彼は、水中カメラ機器を販売するために最近オーシャン オプティクスを設立した若い起業家ピーター ローランドとチームを組みました。
Scoones 社がリグ用の水中ビジュアル システム機器を製造し、Rowlands 社がそれらを販売したことにより、この提携は手ごわいものであることが判明しました。
フィオナは、新しく発売された非常に高価なオリンパスのカメラをなんとか手に入れました。不注意にもそれを父親に預けて、彼女は出かけてしまいました。彼女が戻ってきたとき、彼が内部の仕組みを調べたところ、カメラはばらばらになっていた。
感銘を受けた彼は、MD600 商業用住宅をその周りに建てることを選択しました。これはすぐに商業ダイビングの業界標準になりました。定格600mで、潜水艦やROVに搭載して、ダイバーが操作できない場所での測量が可能でした。
これには、溶接部の重要な分析のための画像を作成するために不可欠な、歪みを補正するための特別なレンズ システムが搭載されていました。しかもオートフォーカス式なので、ダイバーはシャッターを押すだけで済みました。
「80 年代半ば、私は商業ダイバー向けの素晴らしいキットであるスクーンのハウジングに多くの時間を費やしました」とプロダイバーのマイケル ロスは言います。
「私はダイバーとダイバーの両方として雇われることが多かったです」 写真-技術を開発し、海底検査の目的でさまざまなシステムを使用しました。私は余暇には熱心なダイバー兼写真家でもあり、ニコノスのギアのコレクションを持っていました。
「私の意見では、スクーン システムは当時のニコノス カメラにはないものすべてでした。工業用の強度、耐久性、そしてユーザーにとってのシンプルさそのもの。
「確かに、業界では親しみを込めて「ビスケット缶」として知られる、円筒形のむき出しの外観はセクシーではありませんでした。
「しかしおそらく、Scoones システムの本当に本当に素晴らしい点は、何百時間も経験したにもかかわらず、一度も洪水に見舞われなかったことです。残念ながら、私が所有する Nik 機器ではこのようなことは起こりませんでした。」
彼が死ぬ直前に, スクーンズからユニークな海中検査カメラをもらいました。 MD600はハウジングですが、MC70-Eは大型ステレオ水中カメラシステムです。それは彼が作った唯一のものです。
手作りの機構を備えた 2 台のカメラを使用して、わずかに異なる角度から撮影します。ステレオ画像は、訓練された目には、1 次元の画像では得られない詳細を明らかにします。
通常、ステレオ画像を撮影するには、70 台の独立したカメラがブラケットに取り付けられます。 Scoones の MCXNUMX-E はより高度で、カメラが結合されています。
嬉しいことに、裏蓋を外して充電器に差し込むと、カメラの電源が入りました。露出とピントは固定です。操作はシャッターボタンのみです。 70mm フィルムは 35mm よりもはるかに大きなネガを生成し、そのメリットははるかに高い解像度です。
Scoones は、MC70-E で最高級のシュナイダー広角レンズを使用しました。
彼が克服する必要があった欠点は、陸上カメラのレンズが達成できる優れた技術的優位性が、ハウジングの光学系によってひどく損なわれることが多いということでした。通常、単純なドームポートは、地上用広角レンズを水中で使用できるように補正するために使用されます。
屈折を補正するため、フェイスマスクの後ろで目の動きを狭めるのではなく、レンズが広角の視野を維持します。ただし、エッジのディテールは柔らかい場合が多いです。
シュナイダーを検査作業に必要な基準に修正するために、スクーンズは MD600 の場合と同様に、特別な水中修正装置を再度設計しました。基本的な半球型ポートの代わりに、XNUMX つの精密研磨レンズが組み合わされています。これらを組み合わせることで、レンズの視野が維持され、エッジのシャープネスが低下するという問題が解決されます。
これは、重くてコストのかかる完璧主義者向けのソリューションです。 MC70-E は、これまでに作られたオートフォーカス水中カメラの中で最も評価が高く、最も高価なものだと思います。
すぐに、ピーター 67 人はプロの水中写真家の要求を満たすカメラを探し始めました。彼らは XNUMX つの主要な機能を求めて、中判スタジオ カメラである Mamiya RBXNUMX を選択しました。
フィルム フォーマットは、フォーマットのサイズが大きくなるにつれて、カメラ本体やレンズも大きくなり、その結果、ハウジングがますます大きく重くなることを考慮すると、水中で合理的に扱える程度の大きさでした。
作成された画像は長方形で、表紙にとって「理想的な形式」でした。多くの中判カメラは正方形の画像を撮影しますが、後でトリミングして形を整えるように設計されているため、品質が犠牲になります。
RB67 はまた、型破りな焦点配置を備えていました。通常、レンズの鏡筒にはフォーカス リングが組み込まれており、レンズ要素の位置を変更します。特別なマクロレンズを使用しない限り、近くに焦点を合わせる能力は制限されることがよくあります。
RB67はカメラ本体に内蔵された伸縮可能な蛇腹を使用してフォーカスを調整します。これにより、通常のレンズで非常に近くに焦点を合わせることができるため、小さな被写体の撮影に特に適しています。
67 個の RBXNUMX Marine ハウジングは、ロンドンの Ocean Optics の名前が付けられたアルミニウムから作られました。ローランズはそれを「驚くほど美しい」と表現しましたが、実際その通りです。 Scoones のトレードマークである XNUMX 要素補正ポートと優れたビューファインダー システムを備えています。日本のマミヤは自分のコレクション用に購入しました。
ほぼ同じ頃、BBC自然史ユニットは前例のない野生動物シリーズを計画していました - それはデビッド・アッテンボローが主演を務め、Life on Earthと呼ばれる13部構成の番組で進化の物語を伝えたいと考えていました。
フィオナは、父親がアッテンボローからの電話を受けて、それが彼の人生を変えることになった様子を語ります。 「父は、クリスマスツリーの中や石油・ガス掘削装置のパイプラインに沿ってカメラを運ぶROVの初期の先駆者でした。デヴィッドの野望は、コモロの深海でシーラカンスを撮影することでした。お父さんは、ROV は自分が持って行った場合にのみレンタルできると言いました。」
現場でROVがサンゴ礁に挟まれて紛失してしまいました。乗組員たちが残りのキットをがっかりして荷造りしていると、一人の漁師がシーラカンスを巻き上げた。スクーンズさんは浅瀬でその動物を撮影することができた。
魚は頭を下に向けてぶら下がり続けたが、彼はそれが差し迫った死の兆候であると考え、魚を水平に戻し続けた。これがこの魚の自然な姿勢であることがわかったのは、後になってようやく潜水艦から魚を撮影したときになってからでした。しかし、『スクーンズ』と『ライフ・オン・アース』は、NHU にとって驚異的な世界初の成績を収めました。
スクーンズの映画出演のキャリアは順調に進んでいたが、静止画の撮影は続けた。 1980 年、ペンタックスは新しいプロ仕様の 35mm 一眼レフカメラを発売しました。 LX は競合他社よりも小型で軽量でしたが、クリエイティブな写真家にとっては隠れた利点もありました。これは、「カメラ内」で二重露光を撮影するというトレンドを生み出しました。
これは、異なる被写体の 2 つの異なる写真を、異なる時間、異なる場所で 1 枚のネガで撮影することを意味します。小さなサンゴのクローズアップを、水面から撮影した広角の夕日のショットと組み合わせることができます。今ではこのような画像をデジタルで簡単に作成できますが、フィルムの時代には驚異的なスキルが必要でした。
「他のカメラとは異なり、LX はフレームが正確でした。つまり、フィルムをアンロードしていても、2 枚目のショットの位置を正確に合わせることができました」とスクーンズの長年の友人であり、BSoUP の初期メンバーであるウォーレン ウィリアムズは言います。
スクーンズの決定的な二重露光は、1986 年のブルー ドルフィン コンテストへのエントリーでした。彼はこの写真を撮影したと思われる LX とハウジングを私のコレクションに寄贈してくれました。
興味深いことに、彼はニコンのビューファインダーをペンタックスに合わせて改造していました。 「スクーンシング」は、彼自身の要件を満たすために改造または再構築した既製のカメラ機器を表す使い古された用語になりました。ファインダーをいじるのはマイナーレベルだった。
長年にわたり、NHU でスクーンズのプロデューサーを務めたのはキース・スコーリーでした。 「ピーターの影響力は、一人の人間にはめったに見られない数多くの才能の組み合わせから生まれました」と彼は説明します。 「ピーターの水中ハウジングを自分で組み立てる能力と、電子カメラに対する洗練された理解が、彼のイノベーションを推進しました。」
「1988 年に BBC は、非常に野心的な水中ライブ放送である Reef Watch を制作しました。ピーターはテレビカメラを収納し、電子カメラがどのように変化するかを発見しました。 水中写真 人工光に依存するのではなく、カメラ内の色のバランスを調整することによって。
「その後すぐに、彼は自分の電子カメラを内蔵し、水中映画のまったく新しい「見た目」を作成し、今では誰もがそれを採用しています。」
スコーンの講演で緑に対する感度を下げるために、80,000万ポンドのソニー放送用カメラの内部に潜り、ベイヤーフィルターの一部を廃棄した経緯を彼が何気なく説明していたのを覚えています。
1990 年代初頭、完璧な水中光学系を追求する彼は、ニコンの古典的な水中フィルム カメラ シリーズ用に設計されたニコノス レンズを、放送用ビデオ カメラで使用できるように変換することにしました。
これは簡単な作業ではありませんが、正しく実行すれば、画面上の結果は比類のないものになります。
デイブ・ブラックハムは水中光学学の第一人者の一人であり、スクーンのことをよく知っていました。彼の会社 Esprit Film & Television は、最先端の水中ビデオ機器のいくつかを設計および開発しています。
「私は長年ピーター・スクーンズの作品を賞賛していました」と彼は私に語った。 「彼は何をするにも細心の注意を払っていました。ピーターと話したとき、彼が彼のワークショップにいくつかのニコノスレンズを集めているのを見て、それを高く評価していたのを覚えています。
「当時の問題は、放送用に使用されているカメラのほとんどが、ニコノスのレンズが意図したものよりもはるかに小さいセンサーを搭載していたことでした。私自身、いくつかのニコノス レンズを採用してきましたが、なぜピーターがこの分野で時代を先取りしていたのかがよくわかりました。
「標準的な映画グレードの水中ハウジングで光学系を最適化するには、陸上レンズの前にドームまたはフラット ポートを追加すると、その光学特性が変わります。ほとんどの問題は広角レンズで発生しますが、ほとんどの場合、それが水中撮影監督が使いたいレンズです。
「ドームポートがレンズを収容するのに十分な大きさであれば、通常、妥当なパフォーマンスのソリューションが得られます。たまには素晴らしいですね。
「しかし、最終的にどのような解決策にたどり着くにせよ、それはおそらくどこかで妥協することになるでしょう。このシステムはおそらく非常に優れているでしょうが、素晴らしいものではありません。
「6K、8Kの新たな世界へ」 デジタル シネマ カメラには、これらの高解像度カメラ用のより優れた光学ソリューションが必要です。 Nikonos レンズは美しく機能し、隅から隅まで非常にシャープです。これらは IMAX 作品に使用されており、現在稼働中のほぼすべてのハイエンド作品にも使用されています。
「今後数年間、スクリーン上でその結果を見ることを楽しみにしていてください。これらはすべての人やすべてのプロジェクトに適しているわけではありませんが、これらを使用できる場所では、これほど優れたパフォーマンスを発揮するものはありません。そうすればピーターも笑顔になると思います。」
ダニー・ケスラー氏は、ダグ・ペリン氏とのパートナーシップにより、世界中のさまざまな水族館を訪れる前に、ダイブショーで初公開されたメガファウナ展を開催しましたが、スクーンズ氏が一見単純なテクノロジーを彼と共有したことを思い出します。これは、他の人を助けようとする彼の意欲のもう一つの例です。 。
「私はジブラルタル海峡でゴンドウクジラの写真を撮るために旅行していました」とケスラーは言います。ボートの乾舷のせいで、船首に乗るクジラの写真を撮るためにハウジングを喫水線の下に保持するのは非常に困難でした。
「ピーターが私のSubalハウジングをポールに取り付けて、私がそれをダンクできるようにするまで、誰もがそれは不可能だと冷笑的でした。エキゾチックな素材で作られた特別な連結チューブにより、非常に軽量でしたが、シャッターを切るのは釣り糸の長さだけでした。
「ピーターが別の課題を解決したいと望んでいなかったら、決して達成できなかったであろう非常に近いアングルをいくつか撮ることができました。その後彼に会ったとき、彼が言ったのは「次に何をすればいいの？」ということだけだった。スクーニーは伝説だった。それ以外に言い方はありません。」
スクーンズは、最も静かなダイバーでさえも引き起こす侵入を避けるためにポールカムに目を向けました。侵入は、被験者の自然な行動を変えたり、単に怖がらせたりする可能性があります。今日、ポールカムは映画製作者の標準装備となっています。
ダグ・アレンも別人 並外れた野生動物カメラマンで、北極と南極の氷冠の上やその下での活動で知られる。彼はサバイバル アングリア、ディスカバリー、そしてもちろん BBC NHU でアース、フローズン プラネット、ブルー プラネットなどの叙事詩の撮影を行っており、舞台裏の本『フリーズ フレーム』を執筆しました。
アランはスクーンズの葬儀でメモを捨て、涙をこらえながら、南極で頼りにしていた特別な高速度カメラを修理し、古いカメラを使いながら自分の最新のカメラを貸してくれた時の優しさを語った。自らモデルを務める。
アランのコメントは次のことを明らかにしています。「専門家は、素晴らしい画像を撮るのはカメラではなく、レンズの向こうにいる人だと言っています。まあ、そう言うでしょうね。
「しかし、水中で、激しいうねりの中で、動きの速い魚に焦点を合わせ、すべてのショット サイズをシーケンスにまとめるという非常に短いチャンスがあると、手の中のカメラもまた、成功するかどうかに大きな影響を与えます。
「1983年に撮影を始めて以来、ピートのことは聞いていましたが、初めて一緒に仕事をする機会があったのは1992年の『ライフ・イン・ザ・フリーザー』でした。
「初めて彼のハウジングを手にしたときのことをよく覚えています。バランスが美しく、浮力の中心も完璧でした。前にも後ろにも傾かず、片側に転がることもありませんでした。それは、生活を困難にしようとする非協力的なキットではなく、ただ手に収まり、すぐに馴染み、すぐに喜んでもらえるものでした。
「筐体の 2 つのサイド ハンドルの上部に 1 つずつあるロッカー ホイール スタイルのコントロールは、自然に親指の下に収まりました。左を前後に回してフォーカスを調整し、右を回してズームを変更します。どちらもプログレッシブ: コントロールに加える圧力が大きくなるほど、変化が速くなります。
「ビューファインダーは、長い黒いチューブの底にシェードがあり、その中にスライド式の視度があり、自分の目に合わせて素早く正確に調整できます。
「前面のドームが修正され、すべてがピンとシャープになりました。
「ピートのカメラの強みは、特別に改造された電子機器を備えた最高の画像収集技術を備えているだけでなく、人間工学的に完璧で、創造的な可能性を積極的に高める、完璧に設計および設計されたツールも備えていることでした。幸運にもそれを使用できた人は誰でも。
「ピートがカメラと経験を私に対してどれほど寛大にしてくれたのか、私はいつも感謝しています。」
すべてのハードウェアを分離, スクーンズは世界クラスのダイバーであり、優れた水中博物学者でした。彼の革命が起こるまで、ほとんどの水中行動は水族館の水槽で撮影されていましたが、「邪魔な光」を必要としない彼のカメラを使用した彼の 2 つの古典的な Wildlife on Ones、Malice in Wonderland と Reef Encounter は、水中の世界が水槽内で撮影できることを示しました。陸上の自然史と同じです。
ブルー プラネット 2 などの番組はスクーンズによって撮影されませんが、その番組や今後の番組に対する彼の遺産は残ります。キース・スコーリーは次のように明確に述べています。「過去 50 年間で、水中野生生物ドキュメンタリーの変革においてこれほど重要な人物は他にいません。
「今日、水中撮影では膨大な数の機材やテクニックが使用されていますが、それらのほぼすべては天才ピーター・スクーンズに遡ることができます。」
