3年前に亡くなったピーター・スクーンズは著名な野生動物カメラマンだったが、技術革新を通じて映像制作に与えた影響の大きさが過小評価されていると多くの人が感じている。スティーブ ウォーレン もその中にいます…
ただし、賭け金に勝つために 1965 年のグランド ナショナルと DIVER の先見性について 雑誌の創始者であるバーナード・イートンによれば、世界最高の水中ドキュメンタリーのいくつかは制作されることがなかったかもしれません。
ピーター・スクーンズは幸運に恵まれて水中映画製作のキャリアをスタートさせましたが、その後はほとんどそれに頼ることはありませんでした。その代わり、知識とスキルの驚異的な融合により、彼は世界最高の水中野生生物カメラマンの一人となり、今後もその地位を維持することができました。
プラネット アース、ライフ イン ザ フリーザー、ブルー プラネットなどのテレビ シリーズは、リーフ ウォッチ、マリス イン ワンダーランド、ホホジロザメなどの単発スペシャルと並んでいます。
スクーンズの作品は大衆を魅了し、エミー賞を 2 回受賞しました。彼は、説得力のあるストーリーを伝える自然主義的なシーケンスを撮影する才能に恵まれており、海洋生物に関する膨大な知識により、水槽内の捕虜を撮影するのではなく、野生での親密な行動の瞬間をありのままに撮影することができました。
重要なことに、彼は水中映画製作のフロンティアを押し上げるために必要な機材も作ることができました。彼は、既存のカメラや照明機器の制限により不可能になったシーケンスを想像し、それを実現するカメラ リグを設計することができました。
2014年、スクーンズ氏が76歳で癌により死去したことにより、プロデューサーたちの偉大な才能と観客から未知の映画の宝が奪われ、ちょうどBBC自然史部門がこれまでで最も野心的な水中撮影プロジェクト「ブルー・プラネット2」に着手していた矢先だった。 。
フィオナ、スクーンの娘 映画プロデューサーである彼女自身もタバコを吸います。私たちは彼女の父親のワンステッドの家の庭に座っています。 「お父さんは天才でした」と彼女は大喜びする。彼の死は彼女に大きな衝撃を与え、彼女は彼の功績が広く世間に認められることを切望し、彼の人生についてのテレビドキュメンタリーを構想している。
私はピーター・スクーンのことをよくは知りませんでしたが、知っていました。私はしばしば彼の多大な寛大さの恩恵を受けました。彼は水中で話しました-写真撮影 私が主催していたイベント。料金については事前に合意していたにもかかわらず、支払いを拒否することがよくありました。まれに、彼が私の会社のハウジングや部品を共食いしたがったときは、私は最善を尽くして事態を均衡させました。
彼は私のコレクション用に水中カメラ機材もくれました。私はささやかな賛辞の一環としてこれを展示したいと考えており、フィオナはそれについて話し合うために私を彼のワークショップに招待してくれました。
1960 年代初頭、英国サブアクアクラブの ブライトン＆ワージング支店が毎年恒例のダイビングを設立 ジャック・クストーを含むスター選手を魅了するカンファレンス。 BSAC はまだ数年しか運営されていませんでした。
若いジャーナリストのバーナード・イートンは、BSAC 会員向けのニュースレターの作成を担当しました。やがて、これはDIVERになります。
イートンは熱心で、前向きで、大胆でした。 1965 年に彼は 水中写真 カンファレンスに合わせてコンテストが開催され、世界中の参加者が最高の水中写真や映像を提出するよう招待されます。
参加者の一人は、勉強していたスクーンズでした。 写真撮影 国家奉仕のため英国空軍に勤務。アデンでは、パースペックス製の飛行機の窓からシネカメラ用のハウジングを作り、初めての水中映画『Breathless Moments』を制作しました。
ジェイ・トランプが全国大会で優勝するまで、スクーンズにはフェスティバルに参加するお金がなかった。彼の賞金はブライトンに支払われ、『Breathless Moments』は最優秀アマチュア映画賞の金賞を受賞した。
テレビプロデューサーらは注目したが、その後は無視した。スクーンズは趣味のフォーマットである標準的な 8mm フィルムで映画を制作していました。テレビでは放映できなかった。彼はその後8mmのフレームを撮影することはありませんでした。
しばらくの間、彼は当時英国の新聞産業の中心地であったフリート・ストリートの印刷室で働いていました。カラリストとしての彼の熟練は、後に水中ビデオカメラを使った彼の仕事に影響を与えることになりました。その傍ら、彼は水中写真家としての情熱を追求し続け、1966 年にジャーナリストのコリン・ドーグと協力して英国水中写真家協会を共同設立しました。
「BSoUP の起源はバーナードから始まりました」とフィオナは説明します。 「海中で独自の活動をしていた人々を結びつけたのは、水中フェスティバルを企画する彼の先見の明でした。父はいつも彼のおかげだと信じていました。」
この少数の筋金入りの愛好家グループは、多くの機器を自分たちで製作していました。小さなキットは市販されていました。それは非常に高価であり、価格に関係なく、多くの場合非常に限られていました。
前進 水中写真 多くの場合、新しい陸上カメラ技術の適応から生まれます。 35mm フィルムのおかげで、比較的小型軽量のカメラをルポルタージュに使用できるようになりました。 50 年代には、36 ロールあたり XNUMX 枚の写真を撮影できるライカなどのレンジファインダー カメラがサーフェス用の通常の選択肢でした。 写真 ジャーナリスト
レンジファインダーでは、マクロに必要な近くに焦点を合わせることができません 写真撮影にもかかわらず、ライカとそのクローンのために多くのハウジングが作られました。焦点は推測によって設定されました。照準器を通して合成された写真。
入手できるのは控えめな広角レンズだけでした。小さな被写体をクローズアップして撮影する場合、「イン」システムはローライマリン ハウジング内のローライフレックスでした。 12回の読み込みで撮影できる写真はわずかXNUMX枚でしたが、より高度なビューファインダーが搭載されていました。
レンズが２つ付いていました。上部はビューファインダーを形成し、焦点を合わせたりフレーミングしたりするために使用されました。下の方が写真を撮りました。ハウジングにはマクロ撮影用のスイングインクローズアップレンズが装備されていました。ただし、交換レンズがないため、広角での撮影には対応できませんでした。
1959 年、ニコンはプロ用 35mm カメラ Nikon F を発売しました。コンパクトで、撮影レンズを通して見て焦点を合わせる反射観察機能を備えていました。これにより、レンジファインダーカメラの近距離でのピント合わせやフレーミングの問題が克服され、ローライとは異なり、レンズが交換可能になりました。
水中写真家にとって革新的な超広角が使用できるようになり、難破船などの大きな被写体の撮影や、視界が悪い中での作業がはるかに効率的になりました。無限遠からわずか数センチメートルまで無段階で焦点を合わせるマクロレンズにより、魚や生き物のポートレートを簡素化 写真撮影.
Fにはもう一つ画期的な機能がありました。従来、一眼レフカメラには接眼レンズが小さく、ダイビングマスクを着用しているとビューファインダー全体を見ることができませんでした。
Fの標準ビューファインダーにはこの欠陥がありましたが、巨大な接眼レンズを備えた特別なアクションファインダーに交換することで問題を解決できました。
F の特質は、コリン・ドエグによってすぐに認識されました。現在89歳のドエグは、「ピーターが作った初期のカメラハウジングが多少農耕的に見えても、まったく気にしませんでした。重要なのは、それらが夢のように扱えるということでした。」と語ります。これらは、伝説的な水中探検家のハンス・ハスとローリーフレックスカメラのメーカーによって開発されたハウジングであるローライマリンと同じくらい使いやすかったのですが、これ以上の賞賛を私は知りません。」
「ニコン F は、パースペックスの箱に入れて水中で危険を冒すのに理想的でしたが、私にはそれを作るためのスキルも装備もありませんでした。
最終的に私はピーターを説得してそのためのハウジングを作ってもらい、結果は大成功でした。
「彼はなんとかどこかでペンタプリズムを見つけたので、陸上カメラのようなファインダーを覗いてみると、20mmレンズ用の広角レンズと85mmレンズ用の交換可能なポートが付いていました。
「私の知る限り、当時、水中で短望遠レンズを試した人は誰もいませんでした。彼は、私がそんなことを考えるのも気が狂っていると思っていましたが、今日ではさまざまな望遠レンズやズームが一般的である中、それでも彼は特別なポートを作りました。使っていて楽しい衣装であることがわかりました。」
北海のように 1970 年代に石油産業が開放され始めたとき、スクーンズはその才能を深海検査カメラのエンジニアリングに向けました。彼は、水中カメラ機器を販売するために最近オーシャン オプティクスを設立した若い起業家ピーター ローランドとチームを組みました。
Scoones 社がリグ用の水中ビジュアル システム機器を製造し、Rowlands 社がそれらを販売したことにより、この提携は手ごわいものであることが判明しました。
フィオナは、新しく発売された非常に高価なオリンパスのカメラをなんとか手に入れました。不注意にもそれを父親に預けて、彼女は出かけてしまいました。彼女が戻ってきたとき、彼が内部の仕組みを調べたところ、カメラはばらばらになっていた。
感銘を受けた彼は、MD600 商業用住宅をその周りに建てることを選択しました。これはすぐに商業ダイビングの業界標準になりました。定格600mで、潜水艦やROVに搭載して、ダイバーが操作できない場所での測量が可能でした。
これには、溶接部の重要な分析のための画像を作成するために不可欠な、歪みを補正するための特別なレンズ システムが搭載されていました。しかもオートフォーカス式なので、ダイバーはシャッターを押すだけで済みました。
「80 年代半ば、私は商業ダイバー向けの素晴らしいキットであるスクーンのハウジングに多くの時間を費やしました」とプロダイバーのマイケル ロスは言います。
「私はダイバーとダイバーの両方として雇われることが多かったです」 写真-技術を開発し、海底検査の目的でさまざまなシステムを使用しました。私は余暇には熱心なダイバー兼写真家でもあり、ニコノスのギアのコレクションを持っていました。
「私の意見では、スクーン システムは当時のニコノス カメラにはないものすべてでした。工業用の強度、耐久性、そしてユーザーにとってのシンプルさそのもの。
「確かに、業界では親しみを込めて「ビスケット缶」として知られる、円筒形のむき出しの外観はセクシーではありませんでした。
「しかし、おそらく Scoones システムの本当に本当に素晴らしい点は、何百時間も経験したにもかかわらず、一度も洪水に見舞われなかったことです。残念なことに、私が所有する Nik 機器ではこのようなことは起こりませんでした。」
彼が死ぬ直前に, スクーンズからユニークな海中検査カメラをもらいました。 MD600はハウジングですが、MC70-Eは大型ステレオ水中カメラシステムです。それは彼が作った唯一のものです。
手作りの機構を備えた 2 台のカメラを使用して、わずかに異なる角度から撮影します。ステレオ画像は、訓練された目には、1 次元の画像では得られない詳細を明らかにします。
通常、ステレオ画像を撮影するには、70 台の独立したカメラがブラケットに取り付けられます。 Scoones の MCXNUMX-E はより高度で、カメラが結合されています。
嬉しいことに、裏蓋を外して充電器に差し込むと、カメラの電源が入りました。露出とピントは固定です。操作はシャッターボタンのみです。 70mm フィルムは 35mm よりもはるかに大きなネガを生成し、そのメリットははるかに高い解像度です。
Scoones は、MC70-E で最高級のシュナイダー広角レンズを使用しました。
彼が克服する必要があった欠点は、陸上カメラのレンズが達成できる優れた技術的優位性が、ハウジングの光学系によってひどく損なわれることが多いということでした。通常、単純なドームポートは、地上用広角レンズを水中で使用できるように補正するために使用されます。
屈折を補正するため、フェイスマスクの後ろで目の動きを狭めるのではなく、レンズが広角の視野を維持します。ただし、エッジのディテールは柔らかい場合が多いです。
シュナイダーを検査作業に必要な基準に修正するために、スクーンズは MD600 の場合と同様に、特別な水中修正装置を再度設計しました。基本的な半球型ポートの代わりに、XNUMX つの精密研磨レンズが組み合わされています。これらを組み合わせることで、レンズの視野が維持され、エッジのシャープネスが低下するという問題が解決されます。
これは、重くてコストのかかる完璧主義者向けのソリューションです。 MC70-E は、これまでに作られたオートフォーカス水中カメラの中で最も評価が高く、最も高価なものだと思います。
すぐに、ピーター 67 人はプロの水中写真家の要求を満たすカメラを探し始めました。彼らは XNUMX つの主要な機能を求めて、中判スタジオ カメラである Mamiya RBXNUMX を選択しました。
フィルム フォーマットは、フォーマットのサイズが大きくなるにつれて、カメラ本体やレンズも大きくなり、その結果、ハウジングがますます大きく重くなることを考慮すると、水中で合理的に扱える程度の大きさでした。
作成された画像は長方形で、表紙にとって「理想的な形式」でした。多くの中判カメラは正方形の画像を撮影しますが、後でトリミングして形を整えるように設計されているため、品質が犠牲になります。
RB67 はまた、型破りな焦点配置を備えていました。通常、レンズの鏡筒にはフォーカス リングが組み込まれており、レンズ要素の位置を変更します。特別なマクロレンズを使用しない限り、近くに焦点を合わせる能力は制限されることがよくあります。
RB67はカメラ本体に内蔵された伸縮可能な蛇腹を使用してフォーカスを調整します。これにより、通常のレンズで非常に近くに焦点を合わせることができるため、小さな被写体の撮影に特に適しています。
67 個の RBXNUMX Marine ハウジングは、ロンドンの Ocean Optics の名前が付けられたアルミニウムから作られました。ローランズはそれを「驚くほど美しい」と表現しましたが、実際その通りです。 Scoones のトレードマークである XNUMX 要素補正ポートと優れたビューファインダー システムを備えています。日本のマミヤは自分のコレクション用に購入しました。
ほぼ同じ頃、BBC自然史ユニットは前例のない野生動物シリーズを計画していました - それはデビッド・アッテンボローが主演を務め、Life on Earthと呼ばれる13部構成の番組で進化の物語を伝えたいと考えていました。
フィオナは、父親がアッテンボローからの電話を受けて、それが彼の人生を変えることになった様子を語ります。 「父は、クリスマスツリーの中や石油・ガス掘削装置のパイプラインに沿ってカメラを運ぶROVの初期の先駆者でした。デヴィッドの野望は、コモロの深海でシーラカンスを撮影することでした。お父さんは、ROV は自分が持って行った場合にのみレンタルできると言いました。」
現場でROVがサンゴ礁に挟まれて紛失してしまいました。乗組員たちが残りのキットをがっかりして荷造りしていると、一人の漁師がシーラカンスを巻き上げた。スクーンズさんは浅瀬でその動物を撮影することができた。
魚は頭を下に向けてぶら下がり続けたが、彼はそれが差し迫った死の兆候であると考え、魚を水平に戻し続けた。これがこの魚の自然な姿勢であることがわかったのは、後になってようやく潜水艦から魚を撮影したときになってからでした。しかし、『スクーンズ』と『ライフ・オン・アース』は、NHU にとって驚異的な世界初の成績を収めました。
スクーンズの映画出演のキャリアは順調に進んでいたが、静止画の撮影は続けた。 1980 年、ペンタックスは新しいプロ仕様の 35mm 一眼レフカメラを発売しました。 LX は競合他社よりも小型で軽量でしたが、クリエイティブな写真家にとっては隠れた利点もありました。これは、「カメラ内」で二重露光を撮影するというトレンドを生み出しました。
これは、異なる被写体の 2 つの異なる写真を、異なる時間、異なる場所で 1 枚のネガで撮影することを意味します。小さなサンゴのクローズアップを、水面から撮影した広角の夕日のショットと組み合わせることができます。今ではこのような画像をデジタルで簡単に作成できますが、フィルムの時代には驚異的なスキルが必要でした。
「他のカメラとは異なり、LX はフレームが正確でした。つまり、フィルムをアンロードしていても、2 枚目のショットの位置を正確に合わせることができました」とスクーンズの長年の友人であり、BSoUP の初期メンバーであるウォーレン ウィリアムズは言います。
スクーンズの決定的な二重露光は、1986 年のブルー ドルフィン コンテストへのエントリーでした。彼はこの写真を撮影したと思われる LX とハウジングを私のコレクションに寄贈してくれました。
興味深いことに、彼はニコンのビューファインダーをペンタックスに合わせて改造していました。 「スクーンシング」は、彼自身の要件を満たすために改造または再構築した既製のカメラ機器を表す使い古された用語になりました。ファインダーをいじるのはマイナーレベルだった。
長年にわたり、NHU でスクーンズのプロデューサーを務めたのはキース・スコーリーでした。 「ピーターの影響力は、一人の人間にはめったに見られない数多くの才能の組み合わせから生まれました」と彼は説明します。 「ピーターの水中ハウジングを自分で組み立てる能力と、電子カメラに対する洗練された理解が、彼のイノベーションを推進しました。」
「1988 年に BBC は、非常に野心的な水中ライブ放送である Reef Watch を制作しました。ピーターはテレビカメラを収納し、電子カメラがどのように変化するかを発見しました。 水中写真 人工光に依存するのではなく、カメラ内の色のバランスを調整することによって。
「その後すぐに、彼は自分の電子カメラを内蔵し、水中映画のまったく新しい「見た目」を作成し、今では誰もがそれを採用しています。」
スコーンの講演で緑に対する感度を下げるために、80,000万ポンドのソニー放送用カメラの内部に潜り、ベイヤーフィルターの一部を廃棄した経緯を彼が何気なく説明していたのを覚えています。
1990 年代初頭、完璧な水中光学系を追求する彼は、ニコンの古典的な水中フィルム カメラ シリーズ用に設計されたニコノス レンズを、放送用ビデオ カメラで使用できるように変換することにしました。
これは簡単な作業ではありませんが、正しく実行すれば、画面上の結果は比類のないものになります。
デイブ・ブラックハムは水中光学学の第一人者の一人であり、スクーンのことをよく知っていました。彼の会社 Esprit Film & Television は、最先端の水中ビデオ機器のいくつかを設計および開発しています。
「私は長年ピーター・スクーンズの作品を賞賛していました」と彼は私に語った。 「彼は何をするにも細心の注意を払っていました。ピーターと話したとき、彼が彼のワークショップにいくつかのニコノスレンズを集めているのを見て、それを高く評価していたのを覚えています。
「当時の問題は、放送用に使用されているカメラのほとんどが、ニコノスのレンズが意図したものよりもはるかに小さいセンサーを搭載していたことでした。私自身、いくつかのニコノス レンズを採用してきましたが、なぜピーターがこの分野で時代を先取りしていたのかがよくわかりました。
「標準的な映画グレードの水中ハウジングで光学系を最適化するには、陸上レンズの前にドームまたはフラット ポートを追加すると、その光学特性が変わります。ほとんどの問題は広角レンズで発生しますが、ほとんどの場合、それが水中撮影監督が使いたいレンズです。
「ドームポートがレンズを収容するのに十分な大きさであれば、通常、妥当なパフォーマンスのソリューションが得られます。たまには素晴らしいですね。
「しかし、最終的にどのような解決策にたどり着くにせよ、それはおそらくどこかで妥協することになるでしょう。このシステムはおそらく非常に優れているでしょうが、素晴らしいものではありません。
「6K、8Kの新たな世界へ」 デジタル シネマ カメラには、これらの高解像度カメラ用のより優れた光学ソリューションが必要です。 Nikonos レンズは美しく機能し、隅から隅まで非常にシャープです。これらは IMAX 作品に使用されており、現在稼働中のほぼすべてのハイエンド作品にも使用されています。
「今後数年間、スクリーン上でその結果を見ることを楽しみにしていてください。これらはすべての人やすべてのプロジェクトに適しているわけではありませんが、これらを使用できる場所では、これほど優れたパフォーマンスを発揮するものはありません。そうすればピーターも笑顔になると思います。」
ダニー・ケスラー氏は、ダグ・ペリン氏とのパートナーシップにより、世界中のさまざまな水族館を訪れる前に、ダイブショーで初公開されたメガファウナ展を開催しましたが、スクーンズ氏が一見単純なテクノロジーを彼と共有したことを思い出します。これは、他の人を助けようとする彼の意欲のもう一つの例です。 。
「私はジブラルタル海峡でゴンドウクジラの写真を撮るために旅行していました」とケスラーは言います。ボートの乾舷のせいで、船首に乗るクジラの写真を撮るためにハウジングを喫水線の下に保持するのは非常に困難でした。
「ピーターが私のSubalハウジングをポールに取り付けて、私がそれをダンクできるようにするまで、誰もがそれは不可能だと冷笑的でした。エキゾチックな素材で作られた特別な連結チューブにより、非常に軽量でしたが、シャッターを切るのは釣り糸の長さだけでした。
「ピーターが別の課題を解決したいと望んでいなかったら、決して達成できなかったであろう非常に近いアングルをいくつか撮ることができました。その後彼に会ったとき、彼が言ったのは「次に何をすればいいの？」ということだけだった。スクーニーは伝説だった。それ以外に言い方はありません。」
スクーンズは、最も静かなダイバーでさえも引き起こす侵入を避けるためにポールカムに目を向けました。侵入は、被験者の自然な行動を変えたり、単に怖がらせたりする可能性があります。今日、ポールカムは映画製作者の標準装備となっています。
ダグ・アレンも別人 並外れた野生動物カメラマンで、北極と南極の氷冠の上やその下での活動で知られる。彼はサバイバル アングリア、ディスカバリー、そしてもちろん BBC NHU でアース、フローズン プラネット、ブルー プラネットなどの叙事詩の撮影を行っており、舞台裏の本『フリーズ フレーム』を執筆しました。
アランはスクーンズの葬儀でメモを捨て、涙をこらえながら、南極で頼りにしていた特別な高速度カメラを修理し、古いカメラを使いながら自分の最新のカメラを貸してくれた時の優しさを語った。自らモデルを務める。
アランのコメントは次のことを明らかにしています。「専門家は、素晴らしい画像を撮るのはカメラではなく、レンズの向こうにいる人だと主張しています。まあ、そう言うでしょうね。
「しかし、水中で、激しいうねりの中で、動きの速い魚に焦点を合わせ、すべてのショット サイズをシーケンスにまとめるという非常に短いチャンスがあると、手の中のカメラもまた、成功するかどうかに大きな影響を与えます。
「1983年に撮影を始めて以来、ピートのことは聞いていましたが、初めて一緒に仕事をする機会があったのは1992年の『ライフ・イン・ザ・フリーザー』でした。
「初めて彼のハウジングを手にしたときのことをよく覚えています。バランスが美しく、浮力の中心も完璧でした。前にも後ろにも傾かず、片側に転がることもありませんでした。それは、生活を困難にしようとする非協力的なキットではなく、ただ手に収まり、すぐに馴染み、すぐに喜んでもらえるものでした。
「筐体の 2 つのサイド ハンドルの上部に 1 つずつあるロッカー ホイール スタイルのコントロールは、自然に親指の下に収まりました。左を前後に回してフォーカスを調整し、右を回してズームを変更します。どちらもプログレッシブ: コントロールに加える圧力が大きくなるほど、変化が速くなります。
「ビューファインダーは、長い黒いチューブの底にシェードがあり、その中にスライド式の視度があり、自分の目に合わせて素早く正確に調整できます。
「前面のドームが修正され、すべてがピンとシャープになりました。
「ピートのカメラの強みは、特別に改造された電子機器を備えた最高の画像収集技術を備えているだけでなく、人間工学的に完璧で、創造的な可能性を積極的に高める、完璧に設計および設計されたツールも備えていることでした。幸運にもそれを使用できた人は誰でも。
「ピートがカメラと経験を私に対してどれほど寛大にしてくれたのか、私はいつも感謝しています。」
すべてのハードウェアを分離, スクーンズは世界クラスのダイバーであり、優れた水中博物学者でした。彼の革命が起こるまで、ほとんどの水中行動は水族館の水槽で撮影されていましたが、「邪魔な光」を必要としない彼のカメラを使用した彼の 2 つの古典的な Wildlife on Ones、Malice in Wonderland と Reef Encounter は、水中の世界が水槽内で撮影できることを示しました。陸上の自然史と同じです。
ブルー プラネット 2 などの番組はスクーンズによって撮影されませんが、その番組や今後の番組に対する彼の遺産は残ります。キース・スコーリーは次のように明確に述べています。「過去 50 年間で、水中野生生物ドキュメンタリーの変革においてこれほど重要な人物は他にいません。
「今日、水中撮影では膨大な数の機材やテクニックが使用されていますが、それらのほぼすべては天才ピーター・スクーンズに遡ることができます。」
