PHOTO ダイバー
水中写真家のニコラス・モアは、モーションブラー画像と関連付けられるようになり、この技術の達人であることを示す数々の賞を受賞しています。ここで彼は自分の秘密のいくつかを共有します。
また、お読みください。 濡れない水中写真家
このヨシキリザメの画像は、2017 年の名誉ある水中写真家オブ ザ イヤー コンテストで準優勝しました。
モーション ブラーは動きを組み込む方法です 力強さとダイナミズムを捉えたイメージの作成に役立ちます。遅いシャッタースピードは、達成したい効果に応じて、先幕シンクロ (FCS) または後幕シンクロ (RCS) のいずれかで使用されます。
デフォルトの同期モードである FCS は、「高速パン」技術と組み合わせて使用されます。露出の開始時にストロボが発光し、被写体を静止させます。
被写体が向いている方向へのカメラの動き (パン) と自然な環境光を組み合わせて背景をぼかし、動きの効果を生み出します。
加速パンとは、被写体に合わせてカメラを動かし、シャッターを切り、被写体の前でカメラを動かし続けて加速することを意味します。
パンを速くするか遅くするかによって、写真家が最終画像でどの程度のブラーをレンダリングするかを決定します。
戻るボタンにフォーカスをロック (プリフォーカス) することも、カメラのオートフォーカス (AF) を使用することもできます。 Nikon D500 などの最新のカメラは超高速 AF を備えており、私のカメラは私を決して失望させませんでした。
被写体の瞳を捉えるAFフレームも設定します。被写体が特定の側にパスするように水中に身を置くことで、被写体の「パス」をコントロールする必要があります。
FCS を使用すると、ビューファインダーとシャッター リリースを介して、ショットを正確に構成し、フレーム内に被写体を配置できます。これにより、より予測可能な画像が可能になります。
パンは、他のダイバーやその泡、後方散乱などの背景の気を散らすものを取り除くのにも役立ちます。
サンゴ礁やその他の背景オブジェクトは絵画的な効果でレンダリングされ、被写体を「ポップ」にする心地よい背景を生成します。 (写真 1)
RCS はカメラを固定した状態でも使用できます。 露光が始まるとシャッターが開き、閉じると同時にストロボが発光します。
これにより、動きのある前景の被写体のモーション ブラーをキャプチャできますが、背景は比較的鮮明に保たれます。
このテクニックの欠点は、被写体が不安定で、フレーム内を期待どおりに泳ぎ回らない可能性があるため、構図を完全に制御できないことです。
ただし、うまく実行すると、RCS で撮影した写真は FCS で撮影した写真よりも自然な雰囲気になります。 (2)
モーションブラーを撮影するには、 カメラをマニュアルに設定することが重要です。達成しようとしているショットの外観に応じて、フラッシュ同期を FCS または RCS に設定する必要があります。
画像をぼかすことができるシャッタースピードは、1/4 秒から 1/15 秒の間である必要があります。
速度が遅いほど、より多くのぼかしを実現できます。ただし、シャッタースピードを遅くすると、より多くの周囲光がセンサーに当たるようになり、露出オーバーにつながる可能性があることに注意してください。
小さな絞り (f/16 ～ f/22) は、周囲光を最小限に抑えるだけでなく、ストロボ光を制御し、被写体の鮮明な焦点を保証するのにも役立ちます。
環境光を最小限に抑えるために、ISO を低く設定する必要があります (50 ～ 200)。
ツインストロボは高出力で使用し、カメラハウジングのハンドルの後ろの 4 分の 1 から 3 の位置に設定してください。被写体を「凍らせる」のはストロボ光で、ぼかしを可能にするのは周囲光です。そのため、コツは、ストロボが周囲光や利用可能な光を圧倒できるように被写体に近づくことです。
ストロボディフューザーを取り除くと、光に「硬い」指向性光が作成され、前景の被写体のみが「フリーズ」します。
背景の照明を防ぐために、「インライティング」も非常に効果的です。このストロボの位置とパワーにより、通常はひどい後方散乱が発生しますが、パン技術を使用すると後方散乱がぼやけるだけで、全体的な効果をさらに高めることさえできます。
私は通常、ISO 100、1/8秒、f/18でストロボをほぼフルパワーにして開始します。非常に明るい場合は、ISO LOW/50、1/15、f/22 に絞ります。暗すぎる場合は、ISO 200、16/XNUMX 秒、f/XNUMX に絞ります。
これらと同じ設定を使用して、渦巻きやズームブラーなどの創造的で芸術的な写真を作成できます。
太陽が真上にある明るい日差しでは、モーションブラー効果に必要なシャッタースピードが遅いため、露出オーバーになります。
曇りの日や早朝/深夜に撮影して、周囲の光を最小限に抑えます。非常に明るい状況では、減光フィルターを使用して過度の周囲光を制御できます。
すべての被写体がモーション ブラーに適しているわけではありません。
この技術は、動的な被写体や、底生生物を撮影する際のレンベの黒い砂や、広角シーンでの「乱雑な」ダイバーとその泡などの気を散らす背景の除去に適しています。 (3)
サメを選択するのは明らかですが、他の被写体を試して何が効果的かを確認するのは楽しいです。 (4)
構図としては、平行に泳ぐ被写体やカメラに向かって来る被写体が最適です。被写体と背景を自然に分離することも重要です。
もちろん、見る人を魅了するには被写体の目を非常に鋭くする必要があります。そうしないと、画像全体がただぼやけてしまうからです。
スネルの窓に向かって少し上から撮影するか、低い場合は太陽に向かって撮影することもできます。
in the sky は、絵画的な効果で表面をレンダリングし、観客が画像に興味を持つための鍵となる表面の暗示を導入します。
背景の物体や人物も画像に奥行きを生み出し、見る人をフレームを通して導き、画像と一体化するのに役立ちます。
非常に素晴らしい表面効果 わずかな波があるときに達成できます。穏やかな水域ではあまり効果がありません。完全に穏やかな環境であれば、とにかく浅くてまだら光の画像を撮影する必要があります。
スロー シャッターやモーション ブラー技術を使用して、渦巻きやその他の抽象的な画像を生成することもできます。 (5、6)
重要なのは、モーション ブラー画像は、カメラから直接見るとやや平坦に見えるため、ポストプロダクション編集が必要であることです。
Adobe Lightroom または Photoshop を使用して、ハイライトを減らしながら明瞭さ、コントラスト、鮮やかさを追加すると、画像が本当にポップになります。 （7）
モーション ブラー画像を成功させるには、必要なスキルを磨くための多くの練習と、潜在的な被写体や状況を認識するための経験が必要です。何がうまくいくかを見つけるには、繰り返しと試行錯誤が不可欠です。
満足のいく結果を達成するために、そのテクニックに取り組む準備を整え、ダイビング全体や旅行の計画をそのスタイルに合わせて立ててください。
画像は本当に目立つので、ポートフォリオを強化するだけでなく、コンテストの審査員にもアピールします。
この記事は、次の第 5 版の章として掲載されます。 水中写真家 マーティン・エッジ著。ニコラス・モアをフォローしてください ニコラスモア & @nicholasmoreuw
