青い惑星への帰還

レイチェル・バトラーが海岸に追い込んだキハダマグロを攻撃するガラパゴスアシカの写真。これまで撮影されたことのない行動で、海岸エピソードより。写真:レイチェル・バトラー/BBC
写真は: : 海岸に追い込んだキハダマグロを攻撃するガラパゴスアシカ。この狩猟戦略はガラパゴスでのみ行われており、これまで撮影されたことはありません。イサベラ島、ガラパゴス、エクアドル

時にはそれは科学的な研究です あるいは、テレビの野生動物ドキュメンタリーのシーケンスのアイデアを思いついた、遠隔地でのダイバーの物語。その後、撮影を行う前に厳密なリサーチプロセスが行われます。

しかし、キハダマグロを浜に打ち上げるガラパゴスのアシカに関する部分ではそうではなかった。このコーナーは、間もなく放送されるBBCスタジオの自然史ユニットの待望の続編であるブループラネットIIから多くの必見の瞬間の16つになりそうだ。 XNUMX年の空白を経てスクリーンに登場。

シリーズのプロデューサー兼ディレクターのレイチェル・バトラーが説明するように、この特別な物語はバーで聞いた噂から始まり、科学的研究で終わることになります。

「私たちのカメラマン、リチャード・ウォロコムはこう言いました。『ビールを飲みながら漁師からこのことについて聞いたのですが、とても面白そうです。やってみませんか?』私たちは、リッチさん、これについてはもう少し詳しく説明する必要があると思いました。

「そこで彼はカメラ アシスタントの 1 人を派遣しました。彼は人里離れたこの島でキャンプをし、粗末な GoPro クリップ 1 枚と静止画 2 枚を持って戻ってきました。

「ですから、私たちはこれがどの程度、どのくらいの頻度で、あるいは正確にどこで起こっているのかはわかっていましたが、ただ思ったのです。なんと異常な行動だろう!

「ガラパゴスのアシカは知性はありますが、通常は非常にゆっくりとした社交的な生き物です。そしてここでは、彼らは水中で魚を追いかけ、噛むだけでなく浜に打ち上げていました。この60kgのマグロは空をまっすぐに飛び、火山岩に着地しました!」 」

イザベラ島の小さな湾に到着し、活火山のふもとでキャンプをするまでに 3 日かかりました。 「案の定、最初の朝、生きたマグロとそれを食べるアシカがいました。次の 1 か月間、私たちはこのアシカの群れについて知りました。私たちがタグボーイと呼んだショーのスター、彼はほぼ毎日ダイビングをしていて、首謀者のようで、エネルギーに溢れていました。

「アシカは速く、マグロも驚くほど速く、また水中に血が流れているガラパゴスザメは非常に活発だったので、水中で撮影するのは大変でした。私たちは湾全体に固定カメラを設置することから始めましたが、最終的には思い切って設置することにしました。避難には24時間かかるだろうから、念のためシャークスーツを着てシュノーケルで行った。

「それはおそらく私が今まで見た中で最も驚くべきものでした。私はかなり懐疑的でしたが、これまで撮影されたことがなく、科学の知識も初めてだった貴重な作品を持ち帰った監督であることをとても誇りに思うようになりました。それがこの世でどれほど素晴らしいことなのか?」

16年前、私は最初のシリーズの制作者たちと話をするためにブリストルのNHUを訪れたことがあったが、今回BBCの新世代のダイビング映像制作者の代表者に会えたのは興味深いものだった。

レイチェルは、ブルー プラネット II で数多くの画期的な水中シーケンスに携わりました。

彼女は早朝までスタジオにいて、シリーズ編集の最終段階に携わっていた。

「ポストプロダクションは撮影よりも忙しくないといつも思っていましたが、撮影よりもクレイジーだったと思います。」彼女が言います。 「しかし、それはすべてそれだけの価値があるでしょう。」

今世紀初頭の海洋生物の国勢調査以来、科学者たちは海洋に焦点を当てており、その複数の発見はインターネットを通じて急速に広まりました。 「最初のブルー プラネット チームに比べて、ストーリーにたどり着くのがはるかに簡単になりました。なぜなら、そこにある情報がはるかに膨大だからです」とレイチェルは言います。

「そしてテクノロジーがあります。恐ろしいことに、彼らは当時、通常のトップサイドカメラをハウジングに取り付け、フーバーからリブリーザーを作っていました!」ストレートスコープ、高速カメラ、レッドドラゴンは当時、トップサイドでのみ使用可能でしたが、私たちはそれらすべてを水中で撮影しました。

「私たちはより優れたダイビング技術も持っています。私たちのダイビングのほとんどは、主題に適した場合にはリブリーザーを使用していますが、非常に浅い水域にいる場合や、クジラと一緒に飛び入ったりする場合にはリブリーザーを使用したくないのは明らかです。」

私たちは今日、海洋の劣化についても非常に認識しています。それは、6年前にエグゼクティブプロデューサーのジェームズ・ハニーボーンがシリーズの制作依頼に乗り出したときから明らかだった。 「私たちの海は、人類の歴史の中でこれまでにないほど大きなプレッシャーにさらされているように思えました。これまで以上に、海洋動物がいかに素晴らしいかを人々に示す時期であるだけでなく、すぐに何かをしなければ、彼らはそこにはいないでしょう。」

この暗いテーマがブルー プラネット II を強調しています。 「私たちはそれを、単に「メイキング」セクションや映画の最後で言及されたものではなく、現代的なものにしたかったのです。

「海で起こっていることに動物たちがどのように対処しているかが、シリーズ全体を貫いているのです。」

新しい行動 2011年の研究で指摘されていたものの、プロとして撮影されたことはなかったのは、キタナゴのパーシーに関するもので、ダイバーとしてのレイチェルにとって、それは彼女のお気に入りとなった。 「私はサンゴ礁で何度もダイビングをしてきましたが、グレートバリアリーフにあるこの島が科学の拠点となるのは異常なことのように思えました。にもかかわらず、この小さな魚が道具を使って泳ぎ回っていることに誰も気づいていませんでした。」

有毒なポルトガルの戦争男はクラゲではなく、サイフォノフォア、つまり毒で構成される動物です。
協力して働く専門的な個人のグループ。彼らは風に乗って触手を引き連れて航行するため、「浮遊恐怖」としても知られています。触手は人間に非常に痛い刺し傷を与え、魚を麻痺させます。
有毒なポルトガルの戦争男はクラゲではなく、サイフォノフォア、つまり毒で構成される動物です。 協力して働く専門的な個人のグループ。彼らは風に乗って触手を引き連れて航行するため、「浮遊恐怖」としても知られています。触手は人間に非常に痛い刺し傷を与え、魚を麻痺させます。

撮影は、この島を拠点とする科学者アレックス・ベイルの協力を得て設定されました。 「カメラマンのロジャー・マンズと私は、おそらくパーシーと一緒に約100時間水の中で過ごし、この粘り強い小さな魚があちこちを飛び回るのをただ見ていたのです」とレイチェルは言います。 「時々、彼はこのハマグリを『金床』の側面に打ち付けるだけでXNUMX時間かかることもありました。 XNUMX分以内になんとか解読することもあった。

「それは滑稽なものでした。時々、彼は自分には大きすぎる貝を拾おうとして、少し泳いで落として、泳いで落としてを繰り返していました。

「またある時は、彼は本当に生意気でヤギウオが餌を探しているのを観察し、何かを見つけたら急いでそれを取ることもありました。

「あるとき、私たちが一般的な景色を撮影していたとき、私はボードショーツを履いてかなり浅い水の砂の中にひざまずいていて、足の裏にくすぐったさを感じました。パーシーはそこにいて、サンゴの下に何があるのか​​を見るためにサンゴのかけらを持ち上げていました。私の上に破片を落とします。

「時々、動物を撮影するときに動物たちを邪魔するのかと尋ねる人がいますが、それは彼が本当に気にしないわけにはいかないということの表れでした。」

日本海でコブダイを撮影するには、まったく異なるアプローチが必要でした。 「この魚は、シュレックに出てくるような巨大な球根状の頭とぐらぐらするあごを備えた、母親だけが愛せる顔を持っています。私たちは今年12月に佐渡島に行き、難破船で支配的なオスと小さなメスのハーレムを撮影しました。水温が 4°C だったので、イギリスのダイビングに似ていました。私たちはドライス​​ーツを着てリブリーザーを使用し、6 日あたり XNUMX ~ XNUMX 時間を水中で過ごしました。

「かなり強い流れがあり、難破船の高さは 30 ~ 35 メートルで、悪天候が多く、視界もかなり悪かったので、おそらくこのシリーズで行ったすべてのダイビングの中で最も困難なものでした。あまり多くを明かしたくないのですが、ベラは驚くべき変化を遂げており、それは本当のゴーグルボックスの瞬間になると思います。」

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レイチェルはオックスフォードで動物学を学び、オーストラリアで海洋生物学の修士号を取得し、その後、 ダイブマスター インドネシアとフィリピンで。その後、彼女はオーストラリアでダイビングの仕事に4年間過ごしました。 インストラクター 観光船やジェームズ・クック大学の海洋生物学者でもある。

ニュージーランド北島沖のオキゴンドウ。オキゴンドウは実際には大型のイルカの一種で、主に外洋で見られます。彼らは他のイルカやクジラを苦しめる非常に有能な捕食者ですが、ニュージーランド沖では珍しくバンドウイルカと長期にわたる絆を築いています。
ニュージーランド北島沖のオキゴンドウ。オキゴンドウは実際には大型のイルカの一種で、主に外洋で見られます。彼らは他のイルカやクジラを苦しめる非常に有能な捕食者ですが、ニュージーランド沖では珍しくバンドウイルカと長期にわたる絆を築いています。

彼女は 4 か月をかけて、有名な調査船アンダーシー・エクスプローラーの仕事に取り組みました。これは「これまでで 2 番目に良い仕事」でした。そうした旅行の際、彼女はサメ撮影監督のリチャード・フィッツパトリックが仕事をしているのを見て、「何かがピンと来た」と感じた。

「私はBBCを見て育ち、デヴィッド・アッテンボローとBBCがやっていることすべてに憧れていましたが、それは他の人がやることだと思っていました。そこそこの写真は撮れましたが、カメラの後ろでは特に上手ではありませんでした。」

彼女はフィッツパトリックでランナーとして働き始め、魚を伐採し、お茶を作りました。 「ちょうど私がイギリスに戻ることを考えていたとき、リチャードがこう言いました。「君は残ってもいいかもしれない。イギリスの会社と共同製作して大きなシリーズを作ろうとしているからね」。

それが、ジェームズ・ブリッケルがプロデュースし、モンティ・ホールズが一部プレゼンを行ったグレート・バリア・リーフであることが判明し、レイチェルは7年前にNHUに入学することになった。

ブリストルに来てからわずか 2 週間目で、彼女はブルー プラネット II のブレインストーミングに参加しました。その後、シャーク シリーズに取り組み、3 年以上前にフルタイムでブルー プラネット II に取り組み始めました。

「とても競争的で、とても大変な仕事で、私はそれが大好きですが、次のブループラネットに取り組むことになるとは100万年の間、思ってもみませんでした。私は、素晴らしい人々からなる非常に大きな車輪の中の、非常に小さな歯車にすぎません。」

レイチェルはイギリスでのダイビングが大好きです – 同様に、彼女は撮影以外でも毎月リブリーザーを飛ばし続ける必要があり、それを南海岸やボブスターやチェプストウの内陸の現場で行うからです。

「私はよくセカンドカメラで撮影したり、舞台裏のコーナーを撮影したりしています。このシリーズでかなりの数の撮影をしましたが、水中では撮影のこと、カメラマンが何をしているのか、そして安全について考える必要があります。

「浮力や呼吸について考えすぎると、仕事を効果的に行うことはできません。」

NHU はさまざまなリブリーザーを使用しています。レイチェルは「半自動のようなものだから」ポセイドン Mk6 に慣れてきましたが、「スクラバー時間の長さと設定値を自由に変更できるため、rEvo への移行コースを行おうとしていました」行くと、とても楽になります。」
セットポイントの柔軟性が役立つ例は、サドルカクレクマノミが卵を産むために孤立したイソギンチャクにココナツの殻を押し付けるシーケンスを撮影したときに起こりました。

この動作はこれまで観察されたことがなかったので、新しい科学論文を書くことが可能になります。レイチェルとカメラマンのロジャー・マンズは、一度に最大 4.5 時間半も撮影することになります。「私たちは何時間も海の底に座っていても大丈夫です。」彼女はこのシリーズの制作中、合計約 650 時間を水の中で過ごしましたが、「そのうちの数時間だけ、撮影に値するものを見たのです!」

全体として、『ブルー プラネット II』には、6000 か国、あらゆる海域にわたる 125 回を超える遠征の過程で、39 時間以上の水中撮影が含まれています。

1500 日以上が海上で、1000 時間以上が潜水艦で費やされ、撮影の多くは地球上で最もアクセスが難しく、人を寄せ付けない地域で行われました。

別の驚くべきシーンは、やはりアレックス・ベイルの協力を得て、パーシーの「城」と同じ場所で撮影されました。彼は過去にウツボと並んでハタ狩りを研究しており、研究チームからグレートバリアリーフでも同様の行動を探すよう勧められた。案の定、彼は自分の島の周りのハタがタコと取引していることを発見しました。

「まったく関係のない2つの種が相互作用するのを見るのは信じられないほどでした。ハタは頭をひっくり返して顔を真っ白にして、頭を振るようなことをします」とレイチェルは言います。 「これは明らかに指さしのジェスチャーであり、こちらへの合図です」 たこ 「見てください、ここで何かを見つけました」と言いました。そのような認知能力を持つ動物は、類人猿とチンパンジーだけです。」

UHD 水中ストレートスコープ カメラにより、この共同作業の新しいローアングル ビューが可能になりました。

「私たちはハニー・アイ・シュランク・ザ・キッズのような外観を実現し、サンゴの中に直接入ることができました。シーケンスの場合、 たこのゴム状の足がサンゴ礁のマトリックスに入り込み、隅々まで覗き込む様子は信じられないほどでした。

「ハタの頭脳とハタの頭脳を持っていると、隠れる場所はない。 たこ 一緒にチームを組んだ。恐ろしいですね!このシーケンスは、私たちのカメラがどのように移動してきたかを実際に示しており、視聴者にこれまでに見たものとは異なる外観を与えるでしょう。」

使用についてお聞きします 車載カメラのこと。レイチェルはノルウェーで吸盤を使ってシャチの背中にカメラを設置するシーケンスを手伝い、ボルネオ島のシパダンでは「カメがスパに行くために並んでいる」タートルロックでのシーケンスを監督した。

彼女はニック・ピルチャーという科学者と、水の状態を測定するための一連のセンサーに加えて最近 HD カメラを追加した動物追跡装置メーカーと協力しました。

BBC は、その結果得られた映像の使用と引き換えに、ピルチャーの遠征の 1 つに資金を提供しました。 ビデオ データ。

「これらのカメはダイバーに慣れており、とても温和です。私は舞台裏の撮影をしましたが、ニックは休んでいるカメの後ろを泳ぎながら、吸盤を背中にそっと押しつけています。

「10 回中 10 回、彼は素晴らしい科学を手に入れましたが、カメラがわずかにずれていたり、下か上にあったため、素晴らしい写真は撮れませんでした。しかし、XNUMX 回に XNUMX 回は、カメの海の景色が得られました。

「いくつかの行動があり、カメラマンのロジャーがイライラしたのは、カメが彼よりも上手に撮影していたことです。」

メキシコでは、新しい UHD 低照度カメラが使用され、浅瀬に生息するモブラエイが羽の後に生物発光する「海の輝き」を残して撮影されました。

「7年前、初めてこれを観察したとき、ジェームスが生物発光の撮影について私に尋ねたとき、私はそれを捉えることができる光に敏感なカメラはないと答えたのを覚えています。カメラに記録することはおろか、目で見ることもほとんどできません。」 。

「その後、約2年前にコスタリカで実験を行い、最終的にモブラエイと生物発光を撮影することになりましたが、それはとても面白かったです。カメラの前面にある、カメラがオンになっていることを知らせる小さなライトだけで、目が見えなくなるのに十分でした。私はそこで猛烈にカメラを蹴っていました。 フィン、カメラマンは私がどこにいるのか分からず、ほとんど何も見えませんでした。

「しかし 1 年後、これら 2 つの新しい感光カメラが登場し、ソニーとキヤノンは「試してみてください」と言いました。私たちは最先端にいると思います。私たちが知っていることはたくさんありますが、撮影する技術がまだ十分ではありません。」

数十の新規 ブループラネット II の成果として、言及されているアシカやハタから、ランタンフィッシュを狙うモブラ、ジンベエザメと体をすり寄せる小型のサメ、そして深層ではメタン火山の噴火に至るまで、科学的研究がすでに進行中です。

「このシリーズがさらなる研究への扉を開くことを願っています。私たちの映像はいつでも利用できるようにしています」とレイチェルは言います。 「しかし、科学者たちが知らない何かを発見するのはおそらく稀な機会であり、科学者なしでは何もできませんでした。素晴らしいパートナーシップです。」

NHU チームは自分たちが何をしているのかを理解しており、恐ろしい瞬間はめったにないようです。

「私は太平洋の真ん中にあるフランス領ポリネシアで、世界で最もサメの多いサンゴ礁にダイビングし、捕食するハイイロメジロザメを撮影しました。

「私はサメに対して健全な敬意を持っています。私は彼らと一緒に仕事をしたことがあり、犬に殺される可能性の方がはるかに高いことを知っているので、彼らは怖くないですが、幼い頃にジョーズを見たときの頭の中にある小さな声を止めるのはまだ難しいです700 匹の灰色の礁サメに完全に囲まれたとき。

「それに、Google Earth を見ていると、自分から抜け出してこう思う瞬間もあります。なんと、ここは最も近い大陸から 4000 マイルも離れているのです。

「もし何か起こったら、とても大変なことになるだろうということは常にわかっているはずです。なぜなら、家からはとても遠いところにいるからです。」

レイチェルの少女は、昨夜の最終ミックスのときに再び姿を現した、と彼女は私に語った。

「すべてのフレームに血、汗、涙が詰まっていることを知りながら、私たちの美しい映像を観ていました。サンゴ礁を突き抜けて前進があった。 たこ ダウンして、その 60 ショットに XNUMX 時間も費やしたと考えていました。 たこ あなたの近くで狩りをします。

「それで、デヴィッド・アッテンボローの声とハンス・ジマーの音楽を大スクリーンで観ながら、私は33歳ですが、帰宅途中に母に電話してこう言いました。“お母さん!とても素晴らしかったです!”

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